Enero
de 2010
Sumario
de noticias
León
ha sacado a la luz 300.000 restos romanos en 200 excavaciones en
17 años
Recuperar
el pasado de la ciudad sólo ha costado dos millones de euros,
la mayoría pagados por particulares
León
ha rescatado más de 500.000 restos arqueológicos -”300.000
romanos y 200.000 medievales-” en las 200 excavaciones que
se han realizado en la ciudad desde la entrada en vigor en 1993
del plan especial de protección del casco antiguo.
Estos sondeos,
obligatorios por ley, han impedido «mover una piedra»
en ningún solar en la zona histórica de la ciudad
sin antes efectuar la oportuna excavación arqueológica.
Gracias a ellos, poco a poco se ha podido reconstruir el pasado
romano de la ciudad, desde finales del siglo I, fecha de la llegada
de los primeros legionarios.
Aunque las cifras
resulten muy llamativas, lo cierto es que los expertos calculan
que apenas se han invertido dos millones de euros en estas excavaciones,
algunas de ellas tan fructíferas como las que desenterraron
parte de los Principia (el cuartel general de la Legio VII) en un
solar de la calle San Pelayo. El coste de las excavaciones lo han
sufragado en su mayor parte los constructores que han edificado
en solares del casco histórico.
No todas las
excavaciones tienen idéntica «rentabilidad» y
algunas provocan pleitos históricos como el que mantienen
actualmente los propietarios del solar donde aparecieron los Principia
y el Ayuntamiento. Un litigio que se prevé largo y de cuya
decisión podría depender la salvación de unos
restos únicos en el mundo.
Las excavaciones
más productivas fueron las efectuadas con motivo de la reconstrucción
del edificio del Banco Herrero, en el área de Pallarés
y en el edificio de Botines.
Sin embargo,
aún quedan muchos enigmas por despejar. Los indicios de un
asentamiento romano anterior a la Legio VII quedarían definitivamente
probados en el gigantesco solar de Santa Marina, que en un futuro
-”aún sin fecha-” se convertirá en un aula
arqueológica abierta al público.
Posteriormente,
en diversos puntos del recinto amurallado, aparecerían nuevas
evidencias de la Legio VI Victrix.
Básicamente,
las excavaciones se han limitado a aquellos solares donde se han
construido nuevos edificios. Las limitadas proporciones de las parcelas
en la zona vieja de la ciudad no facilitan la localización
de las grandes estructuras que pudieron formar parte de los dos
campamentos romanos.
Por ejemplo,
en Dámaso Merino apenas se encontraron unos pequeños
restos de los Principia (cuartel general) y hasta ahora sólo
se han detectado partes mínimas de los barracones (en la
calle del Cid y Santa Marina).
Otro de los
hallazgos más destacados ha sido la localización en
dos solares de la calle Cascalerías de sendos tramos del
anfiteatro romano, que según los expertos es único
en el Noroeste de España y cuyas dimensiones originales superarían
ampliamente el tamaño de la plaza mayor.
Murallas y termas. En diferentes solares se han podido reconstruir
las cuatro murallas sucesivas que construyen los romanos, desde
la de tapines y tierra a la tardorromana (la de cubos). La pasada
semana se extraían de esta semana varias lápidas funerarias
reutilizadas en la construcción de la muralla y que probarían
que la fortificación es anterior al siglo III en que se había
fechado hasta la fecha.
Victorino García
Marcos, arqueólogo municipal, ha trazado meticulosamente
el supuesto plano del campamento de la Legio VII, que estaría
dividido en la retentura, la latera praetori y la praetentura. Los
barracones y almacenes se ubicaban en la retentura y praetentura,
mientras que los edificios administrativos, entre ellos el cuartel
general, se situarían en la latera praetori.
Estas tres zonas
del campamento estarían comunicadas por una serie de calles,
como la via principalis, que coincide en su trazado con el de la
calle Ancha. En el hotel París se localizaron restos de una
de estas «avenidas» romanas.
Algunas de las
piezas más singulares han aparecido, curiosamente, en solares
«extramuros», como el que hoy ocupan Pallarés
y el instituto Juan del Enzina, utilizados por los romanos como
vertederos.
Sin duda, las
termas han sido el gran hallazgo. Construidas a la derecha de la
via principalis , sus dimensiones sobrepasan las de la Catedral,
aunque bajo ella sólo se conserve visible una parte.
Durante las
obras de pavimentación de la plaza de la Regla se localizó
otra pequeña parte de las termas y sus letrinas, así
como restos de la porta principalis sinistra ( Puerta Obispo), la
mejor conservada de todas las descubiertas en España. Este
es, además, el primer conjunto arqueológico que el
Ayuntamiento decidió conservar «in situ» -”bajo
una cripta-”, aparte del depósito de aguas de San Pedro,
«desplazado» con gigantescas grúas a pocos metros
de donde fue localizado.
León
no ha descubierto aún más que un tercio de la ciudad
romana. El campamento que fundaron la Legio VI Vinctrix y, posteriormente,
la VII Gemina, y los dos asentamientos civiles de esa época
-”al otro lado de la muralla y en lo que hoy es Puente Castro-”,
siguen siendo aún un gran enigma
26/01/2010
Fuente: Diariodeleon.es
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Restauradas
dos de las ocho casas del oppidum ibérico de Puente Tablas
Dos de las ocho
casas que se están recuperando en el oppidum ibérico
de Puente Tablas (Jaén), uno de los principales yacimientos
de época ibérica existentes en la comunidad andaluza,
están ya terminadas.
Así lo
ha comprobado hoy la delegada de la Consejería de Cultura
en Jaén, Mercedes Valenzuela, que ha explicado a EFE que
las obras comenzaron en diciembre y que han sufrido parones a causa
de las lluvias.
Dos casas se
encuentran ya terminadas y se está interviniendo en el resto
de forma que se espera que la restauración completa, que
tenía un plazo de nueve meses, esté terminada a lo
largo de 2010 si la climatología lo permite.
Las obras de
consolidación y restauración de las casas halladas
en la Plaza de Armas -una de ellas ya estaba restaurada-, las realiza
la empresa Luis Hervás Vico, y forman parte de las estructuras
emergentes de este poblado.
Esta actuación,
que cuenta con un importe de adjudicación de 158.196 euros,
consiste en la consolidación de los muros emergentes, mediante
el rejuntado de llagas y reposición de mampuestos caídos,
en la estabilización de los pavimentos con tierra del lugar
-arena y cal-, y en la limpieza general de la manzana excavada.
Además,
se procede a la creación de un paseo perimetral de tierra
estabilizada en la parte posterior de la manzana, lo que permitirá
una adecuada contemplación sin interferir con los restos
no excavados.
Desde que fuera
descubierto a principios de los años 70, el yacimiento de
Puente Tablas, integrado en la Red de Espacios Culturales de Andalucía
(RECA) junto a los enclaves jienenses de La Villa Romana de Bruñel
y Cástulo, ha sido objeto de diversas campañas de
excavación, las cuales han puesto al descubierto 6.500 metros
cuadrados de restos arqueológicos.
Estos restos
se remontan a la Edad del Bronce, aunque no fue hasta el siglo VII
a.C. cuando se construye una potente fortificación y se dispuso
la urbanización del poblado, que se mantuvo en los siglos
siguientes, pasando las casas de planta circular a casas cuadradas
y pavimentadas.
Se trata de
un asentamiento de tipo medio, del siglo IV antes de Cristo en el
que pudieron vivir unos 743 habitantes y que se encuentra en el
término municipal de Jaén, al noreste de la ciudad,
a unos 7 kilómetros de distancia, en él se conservan
restos desde la Edad del Bronce hasta la época islámica.
El Cerro de
la Plaza de Armas destaca por su posición estratégica
sobre las tierras fértiles de la vega, en la margen derecha
del río Guadalbullón, así como por la proximidad
de minas de almagra y yeso
25/01/2010
Fuente: Efe.com
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La
restauración del teatro romano de Clunia reintegrará
parte de la escena
El acondicionamiento
del recinto para representaciones artísticas conllevará
la instalación de graderío, escaleras de accesos y
reconstruirá el frente del púlpito para la escena
y elementos como parte de las columnas y de la puerta central
La restauración
del teatro romano de Clunia con el fin de acondicionarlo para que
pueda seguir acogiendo representaciones artísticas, impulsada
por la Diputación de Burgos, va a conllevar la reintegración
en la escena de algunos elementos que han ido apareciendo fruto
de las sucesivas campañas de excavación y consolidación.
Unas intervenciones
que han permitido recuperar parcialmente la configuración
arquitectónica de parte de esta importante pieza, una de
las más relevantes del período romano en la región.
El proyecto
está concebido para que el recinto siga vivo y mantenga su
uso escénico, compatible con la conservación de su
valor arqueológico, según los arquitectos redactores.
En esta línea plantean unos trabajos que permitirán
un rescate mayor del edificio con intención de abordar su
investigación arqueológica y su consolidación
como espacio público.
La empresa Construcciones
Ortega es la encargada de acometer esta obra, que desarrollará
en cinco meses, por un importe de 806.676 euros. La intervención
prevé construir una pasarela semicircular de madera de remate
superior del teatro y un banco delimitador.
Un elemento
que permitirá recomponer la totalidad de la geometría
del teatro, la visita del monumento sin pisar las ruinas originales
e instalar bajo ella un drenaje que evite que las aguas de escorrentía
bajen por el teatro, como hacen desde su abandono, ocasionando su
enterramiento.
En cuanto
a las caveas (graderíos), con el fin de evitar el deterioro
del material original se pretende alojar a los visitantes fuera
de la superior y parte de la media que aún se conservan.
Así se instalarán unas gradas realizadas mediante
traviesa de madera y tierra vegetal, sobre las que colocar asientos
individuales que no podrán permanecer de continuo dadas las
características de conservación del teatro, con sus
correspondientes escaleras de acceso.
Para facilitar
la asistencia de discapacitados se han reservados zonas en la pasarela
superior, con acceso a nivel desde la carretera.
Esta propuesta
habilitará espacio para 1.193 espectadores, lo que no cubre
todas las necesidades, por lo que se prevé en función
de cada espectáculo montar además instalaciones complementarias
en base a la normativa.
La intervención
en el conjunto de la escena es la parte más ambiciosa, un
elemento arquitectónico añadido necesario para proteger
los restos y realizar las representaciones artísticas. Asimismo
permite completar la interpretación espacial de todo el teatro
dando una lectura clara del mismo al visitante al recomponer la
geometría de la escena y sus elementos.
Así se
plantea reconstrucción del Fronspulpitum -la línea
que delimita la Orchestra contra el escenario propiamente dicho-
mediante piezas prefabricadas, evocando la forma original y alcanzando
una altura que permita instalar escenarios provisionales.
El proyecto
también apuesta por la anastilosis - reconstrucción
de una ruina gracias al estudio metódico del ajuste de los
diferentes elementos que componen su arquitectura- de algunos elementos
de la escena. «La monumentalidad de las piezas y de la composición
del frente escénico son de una calidad excepcional»,
afirman en base al material aparecido.
La reconstrucción
se realizará mediante copias, para preservar el material
genuino, que se colocarán en su posición original
con el objeto de dar una aproximación más real del
espacio del teatro, pero manteniendo el poder evocador del monumento
en su estado actual y evitando la imagen de reconstrucción
ideal.
En concreto
se situarán las dos basas y fragmentos de fustes que flanquean
la Valva Regia -puerta central de la escena- y se recuperará
la forma del umbral de ésta instalando los escalones y los
plintos sobre los que se apoyan esas columnas.
La actuación
comprenderá además una cubierta en el Postscenio -detrás
de la escena se levantaban los almacenes y los cuartos de los actores-
y una plataforma para acceso de los actores.
En el Parascenio
(ala posterior) norte se dispondrá de un pabellón
abierto realizado en madera y cubierta de cobre. El objeto es facilitar
la protección de piezas encontradas y apoyar los accesos
al teatro desde su parte inferior, sector del que se reconfigurará
toda su topografía.
24/01/2010
Fuente: Diariodeburgos.es
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Las
míticas cuevas de Hércules de Toledo se abren al público
Construidas
en el siglo I, formaban parte de las conducciones de agua romanas
Dos años
de trabajos de rehabilitación y casi un millón de
euros invertidos han hecho posible que las míticas cuevas
de Hércules, de Toledo, abran por fin al público a
partir desde el sábado.
Estas cuevas,
que formaban parte de las conducciones de agua romanas, se muestran
en visitas guiadas y gratuitas desde el último fin de semana
dentro de las Jornadas de Puertas Abiertas al Patrimonio Desconocido
que organiza el Consorcio de la Ciudad de Toledo, un organismo que
se ha encargado de su restauración y del que forman parte
todas las administraciones públicas.
Historia
y leyenda
Situadas en
el subsuelo del número 3 del callejón de San Ginés,
en pleno casco histórico de Toledo, estas cuevas están
envueltas en leyenda y magia desde que fueron construidas en el
siglo I después de Cristo. Sobre este gran depósito
de agua se edificó un templo cristiano en época visigoda
que más tarde se convirtió en mezquita.
Encima de ésta
se construyó después una iglesia dedicada a San Ginés
que fue demolida en el siglo XIX. Tal vez por esta historia tan
agitada, las cuevas de Hércules, nombre con el que se conocen
desde hace siglos, han sido objeto de varias leyendas desde el siglo
VIII que hacen referencia a ricos tesoros y prácticas diabólicas.
Según
una de estas leyendas, de origen árabe, el héroe griego
Hércules levantó un palacio en Toledo en el que guardó
un tesoro dentro de un arca cerrado con un gran candado para evitar
que se cumpliera una maldición. La fatalidad quiso que el
último rey visigodo abriera el arca, lo que provocó,
según la leyenda, la invasión musulmana. Después
una enorme águila quemó el palacio con un tizón
encendido en su pico y de la rica fortaleza sólo quedaron
las cuevas de Hércules.
El halo de misterio
que desde hace siglos ha rodeado estas cuevas se acrecentó
a mediados del siglo XVI cuando el arzobispo de Toledo, Juan Martínez
Silíceo, organizó una expedición a su interior
para acabar con las supersticiones que circulaban en torno a estas
ruinas.
Según
el relato de la época, quienes entraron a las cuevas salieron
asegurando haber escuchado misteriosos ruidos de cadenas y mazas
y haber visto estatuas de bronce. La tradición cuenta que
algunos de ellos murieron a los pocos días.
La historia
de Toledo
La restauración
y puesta en valor de las Cuevas de Hércules han corrido a
cargo del Consorcio de la Ciudad de Toledo. Según uno de
sus arqueólogos, Soledad Chiquito, "hemos sacado a la
luz todos los restos que se conservan y que resumen la historia
de Toledo pues hemos descubierto el depósito hidráulico
que distribuía agua a Toledo en época romana y restos
de una mezquita y de la iglesia de San Ginés que fue demolida
en 1841".
24/01/2010
Fuente: Colpisa.com
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Almendralejo
expone al público la réplica del disco de Teodosio
La pieza, que
fue presentada anoche públicamente, está considerada
como "la mejor réplica del disco de Teodosio que existe
en el mundo", en palabras del anticuario de la Real Academia
de la Historia, Martín Almagro Gorbea, invitado para la ocasión.
En su opinión,
el avance de la técnica ha permitido que Almendralejo tenga
ahora la mejor réplica de esta pieza, de la que sólo
hay una más en España, que está en el Museo
Nacional de Arte Romano de Mérida.
También
hay otras en ciudades como Oxford, Maguncia y una americana, pero
son de yeso.
Esta réplica,
hecha de componentes de polímeros y bañada en plata,
se exhibe en las vitrinas de la colección Monsalud, que guarda
tesoros de la arqueología, fundamentalmente romana y visigoda,
y que se puede ver en el centro cultural San Antonio.
La pieza fue
encargada por el Ayuntamiento almendralejense y autorizada por la
Real Academia de la Historia de Madrid, donde se encuentra la pieza
original, que fue encontrada por un agricultor en unas tierras de
labranza del término municipal de Almendralejo en 1847.
En opinión
del académico, esta réplica no se distingue del original,
por lo que han tenido que pedir una especie de certificado de que
la pieza va a estar siempre controlada, "porque son unas cosas
que se dan fácilmente el cambiazo", dadas sus buenas
características.
La pieza fue
salvada "casi de forma novelesca", ha comentado Almagro
Gorbea, puesto que primero iban a fundirla, después se la
iban a llevar unos comisionados de los ingleses que ya la habían
vendido y después tuvieron que movilizar a la Guardia Civil
para que la custodiase hasta Talavera de la Reina (Toledo), puesto
que temían que los bandoleros la robaran en aquella época
convulsa.
De hecho, fue
la primera misión de la Benemérita en defensa del
patrimonio histórico español.
El disco de
Teodosio está considerado como la joya más impresionante
que ha llegado de la argentería romana, es un regalo del
emperador Teodosio probablemente al gobernador de Hispania, que
vivía en esa época en Mérida
23/01/2010
Fuente: Abc.es
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Aparecen
restos romanos en el jardín del palacio de los condes de
San Julián de Lorca
Bellas Artes
dice que son similares a los encontrados en otros puntos de la ciudad,
aunque habrá que continuar los estudios.Los arqueólogos
creen que se trata de la cimentación de dos viviendas fechadas
en el siglo II.
Las excavaciones
previas a la construcción de un edificio en el jardín
del Palacio de los Condes de San Julián han dejado a la luz
restos romanos. En un principio, según los técnicos,
podría tratarse de la cimentación de dos viviendas
romanas, aunque desde la Dirección General de Bellas Artes
del Gobierno Regional se aseguró ayer tarde a 'La Verdad'
que es «prematuro» hacer cualquier valoración.
Sobre la importancia
de los restos que se están excavando la misma fuente afirmó
que «son similares a otros que han aparecido en distintos
puntos de la Ciudad», por lo que su importancia no sería
extraordinaria.
Los trabajos
se iniciaron hace varias semanas en la zona más cercana a
la calle Murillo, donde se pretende construir un aparcamiento y
un edificio. Allí es donde han aparecido las estructuras
romanas que podrían estar fechadas en los siglos II y III.
Quizás
lo más significativo de ellas es que están orientadas
según los puntos cardinales y que hasta el momento no se
habían encontrado restos romanos en esa zona de la Ciudad.
«No se había documentado nada romano hasta ahora por
esa zona», afirmó ayer el arqueólogo municipal,
Andrés Martínez, quien en los últimos días
ha realizado visitas a las excavaciones arqueológicas.
Martínez,
también dijo que por el momento los restos no son de especial
importancia, «aunque después de una valoración
más precisa ya se verá». Y explicó que
la Dirección General de Bellas Artes será la que «valorará»
los restos después de visitarlos.
En los próximos
días técnicos de Bellas Artes podrían acudir
a la Ciudad no sólo para examinar ésta excavación,
sino también la que se lleva a cabo en la calle Presbítero
Emilio García, a sólo unos metros.
Bellas Artes
también habría dado orden de que se amplíen
las excavaciones. «En un principio se iba a abarcar la zona
de afección del aparcamiento, pero se ha determinado que
se amplíe dos metros más para realizar los estudios
oportunos sobre los restos que puedan encontrarse», afirmó
ayer un portavoz del Gobierno Regional.
Las excavaciones
se ejecutan en el solar del antiguo jardín del Palacio de
los Condes de San Julián que se encuentra entre las calles
Murillo, Presbítero Emilio García y la Plaza de Calderón
de la Barca. En los últimos meses, algunos de los ejemplares
de palmera que acogía fueron trasladados para evitar los
cimientos del edificio que se pretende construir.
El jardín
acogía antaño especies de distintos países.
Eso fue precisamente lo que llevó al Partido Popular, aún
en la oposición, a solicitar que se abriese al público
y que se uniese con la Plaza de Calderón de la Barca. La
petición la realizó el entonces concejal Jesús
López Molina. Este quería que quedasen unidas las
calles Murillo y Presbítero Emilio García con la Plaza
de Calderón de la Barca.
Finalmente,
la petición no fue aceptada y se optó por construir
las zonas exteriores del jardín, conservando espacios verdes
en la zona central. De la arboleda con que contaba sólo quedan
varias especies de palmeras. Hace unos meses también se inició
por parte de ciudadanos del centro una recogida de firmas que pedían
que se habilitase como jardín de la Ciudad
22/01/2010
Fuente: Laverdad.es
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Hallan
los primeros restos de una nueva necrópolis en Medina Elvira
El equipo
de investigadores que coordina Antonio Malpica en Granada descubre
los primeros vestigios humanos de un cementerio musulmán
recién descubierto
La III Campaña
de Excavación en el yacimiento de Medina Elvira en Atarfe
ya ha sacado a la luz (en el sentido estricto de la palabra) las
primeras estructuras y enterramientos de una nueva gran necrópolis.
Otra sorpresa
del considerado por muchos expertos como el yacimiento medieval
más importante de Europa. El Facebook de Madinat Ilbira,
donde se publican a diario fotografías de las excavaciones,
mostraba ayer este descubrimiento que se completa con prospecciones
anteriores que atestiguan la presencia de otro cementerio mozárabe
-además de otro islámico junto a la aceitera--, un
barrio completo de viviendas árabes, restos romanos y núcleos
poblacionales de una época posterior, que podría ser
mozárabe.
"Hay que
destacar dos líneas de piedra una a cada lado, este y oeste,
posiblemente, de la zona, al mismo tiempo que hay huellas de una
especie de argamasa, que bien podría servir para delimitar
el enterramiento (...)
En el CEF 005
aparece hundido el cráneo y el húmero izquierdo, así
como la clavícula", explican en la página web
los investigadores del equipo que dirige Antonio Malpica, director
del yacimiento y catedrático de Historia Medieval de la UGR.
Esta nueva necrópolis
que está saliendo a la luz y su posible inclusión
como Bien de Interés de Cultural (BIC) será uno de
los puntos del día de la reunión que mantendrán
esta semana el delegado de Cultura, Pedro Benzal, y el nuevo alcalde
de Atarfe, Tomás Ruiz, que deben además de ultimar
el Plan Director para la zona.
Madinat Ilbira
es una ciudad seguramente surgida a partir de un poblamiento campesino
y tiene vestigios importantes de épocas romana y tardoantigua.
En el siglo IX Abdehrraman II y Muhammad I construyeron su alcazaba
y muy probablemente su mezquita mayor.
El yacimiento
se ubica entre los municipios de Atarfe y Pinos Puente y cuenta
con una amplia extensión protegida, de 332 hectáreas,
declaradas Bien de Interés Cultural (BIC) en 2004. Desde
2005 se realizan excavaciones financiadas por la Dirección
General de Bienes Culturales de la Consejería de Cultura
22/01/2010
Fuente: Diariodesevilla.es
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La
Diputación de Alicante se compromete a conservar los Baños
de La Reina
El alcalde
de Calp espera que todos los grupos aprueben el Plan de Protección
del yacimiento arqueológico
La villa del
Peñón cuenta con el compromiso del presidente de la
Diputación, José Joaquín Ripoll, para conservar
y poner en valor el yacimiento arqueológico de los Baños
de la Reina.
Así lo
dijo ayer el alcalde, Ximo Tur, que aprovechando su estancia en
Fitur ha conversado con el máximo responsable de la institución
provincial del que ha obtenido un compromiso firme en este sentido.
Tur explicó
que una vez que el ayuntamiento apruebe el instrumento de planeamiento
adecuado para la protección de este importante yacimiento
arqueológico, la Diputación iniciará la investigación
para su puesta en valor.
Instrumento
ya iniciado esta misma semana, puesto que como recordó Tur,
con la finalidad de impedir construcciones sobre el yacimiento arqueológico
y hacer frente a una sentencia del Tribunal Supremo, emitida en
julio, el ejecutivo ha dictaminado en Comisión Informativa
elevar a Pleno la aprobación de un Plan Especial de la zona
arqueológica de los Baños de la Reina y una modificación
del Plan General, sin área de reparto que era lo que el tribunal
no consideraba correcto.
De esta forma,
la corporación calpina debatirá en un próximo
pleno esta propuesta de la que depende el futuro de los Baños
de la Reina.
Un yacimiento
considerado como uno de los enclaves arqueológicos más
importantes de todo el arco mediterráneo, y que la sentencia
del Tribunal Supremo ha puesto en jaque, al anular su Plan de Protección
y dejar la puerta abierta a la construcción de torres sobre
la zona arqueológica.
La propuesta
del ejecutivo elimina las compensaciones a los propietarios de las
dos parcelas afectadas con el fin de que, ahora, no exista ningún
impedimento legal para salvaguardar del hormigón este importante
espacio arqueológico.
El alcalde Ximo
Tur expresó su deseo de que esta propuesta salga adelante
por unanimidad de todos los concejales, al tratarse de una cuestión
estratégica para la conservación del patrimonio histórico
y arqueológico de Calp. Un
patrimonio que es objeto, en la actualidad, de la exposición
Calp Arqueología i Museus que puede ser visitada en el Museo
Arqueológico Provincial de Alicante MARQ.
Pero al margen,
continúan las negociaciones con los propietarios del suelo
donde se ha descubierto este importante yacimiento romano, puesto
que como remarcó Tur, se deben respetar los derechos de los
propietarios. Es más, el alcalde comentó que ahora
tienen más flexibilidad para negociar y cuentan con más
posibilidades para llegar a un acuerdo al eliminar de la propuesta
el área de reparto.
21/01/2010
Fuente: Lasprovincias.es
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Un
león ibérico procedente del yacimiento del Cerro de
los Molinillos regresa a Baena
El Museo Histórico
Municipal de Baena (Córdoba) acaba de ampliar su colección
de arte ibérico con la incorporación de una escultura
de un león procedente del yacimiento arqueológico
del Cerro de los Molinillos, situado en las proximidades de la pedanía
cordobesa de Albendín.
Según
informó a Europa Press el Ayuntamiento de Baena, la escultura
es propiedad de la familia Onieva, cuyo depositario, Rafael Onieva
Ariza, ha accedido que regrese a su punto de origen para su exposición
en el museo ubicado en la Casa de la Tercia de Baena. Hasta ahora,
este león ibérico se encontraba en el hotel La Casa
Grande que los Onieva poseen en Torrejón de Ardoz (Madrid).
Diferentes
especialistas en este tipo de arte ya han destacado "el gran
valor arqueológico" de la pieza, que representa en piedra
caliza un felino tumbado y enseñando la dentadura, datado
en época íberorromana (siglos II y I a.C.). Su descubrimiento
por agricultores se produjo en la década de los años
40 del pasado siglo "de forma casual" cuando realizaban
tareas agrícolas.
La relevancia
arqueológica del Cerro de los Molinillos también está
documentada con otras piezas halladas en este enclave, de las que
destacan una loba amamantando una cría, un toro y otros dos
leones, uno de ellos muy parecido al ahora depositado que se encuentra
en el Museo de Bellas Artes de Córdoba.
SERVÍA
DE DECORACIÓN EN LAS TUMBAS
Según
el arqueólogo y director del Museo Histórico Municipal
de Baena, José Antonio Morena, "ambos felinos debieron
formar parte de un mismo monumento, seguramente de carácter
funerario, perteneciente a una de las necrópolis del Cerro
de los Molinillos". En opinión de arqueólogos
especialistas en arte ibérico, esta pieza viene a confirmar
la existencia de un importante taller en la zona de Baena, de donde
salieron numerosas esculturas animalísticas de gran valor
arqueológico, como puede ser el denominado león de
Baena que se expone en el Museo Arqueológico Nacional.
"Estas
esculturas felinas solían utilizarse en la decoración
de las tumbas pertenecientes a las élites aristocráticas
de la época", apuntó Morena, para quien "la
llegada a Baena de este león supone un salto cualitativo
esencial en el discurso museográfico, otorgándole
mayor interés a la colección ibérica que ya
cuenta con otras esculturas, elementos arquitectónicos y,
sobre todo, con el excepcional conjunto votivo del santuario de
Torreparedones".
El alcalde
de Baena, Luis Moreno, quiso agradecer "la generosidad de la
familia Onieva, en especial de Rafael, que ya atesora una dilatada
trayectoria inversora en esta localidad fruto de su cariño
a Baena". Para el alcalde, "este león ibérico,
pieza única del arte de su época, viene a ser el colofón
de un museo llamado a ser referencia obligada en España del
arte ibérico, con una rica y amplia colección de similar
impacto arqueológico como la Dama de Elche u otros leones
ibéricos conocidos".
El león
ibérico no se podrá ver en el Museo Histórico
baenense hasta que no concluya la adaptación de la Casa de
la Tercia, un proyecto a punto de comenzar con el reto de convertir
todo el edificio histórico de la calle Santo Domingo de Guzmán
en el nuevo espacio museístico de la ciudad.
"Con aportaciones
de este tipo, nos acercamos a nuestro propósito de hacer
de la cultura el motor turístico y una industria para Baena,
cuya economía a corto y medio plazo descansará en
el modelo de turismo de calidad que estamos preparando", añadió
Luis Moreno
21/01/2010
Fuente: Europapress.es
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El
yacimiento de Priañes, sin proyecto ni presupuesto
El Grupo
Parlamentario Popular denuncia el «lamentable estado»
en que se encuentra la muralla castreña, «la única
del concejo»
En 2001, los
vecinos de Priañes iniciaron su lucha por lograr un proyecto
educativo en torno al Picu'l Castro. Querían que la consejería
de Cultura crease un Centro de Interpretación de la Cultura
Castreña y que tanto el Gobierno del Principado como el Ayuntamiento
definieran sus compromisos para la conservación del yacimiento
arqueológico.
Parte de sus
peticiones fueron aceptadas unos años más tarde, aunque
el proyecto de un centro de interpretación fue sustituido
por la colocación de unos paneles didácticos en el
propio castro, que facilitan el trabajo a los instructores del Aula
al Aire Libre que se desarrolla en la citada localidad.
La historia
fue recordada el pasado mes por el diputado del Grupo Parlamentario
Popular Emilio Pérez Cueva, interesado por saber si existe
algún plan de mantenimiento del yacimiento, y sobre todo
de su muralla, «la única castreña que se conserva
en el concejo de Oviedo».
Dice Pérez
Cueva que el Ayuntamiento pidió a la consejería de
Cultura un proyecto, sobre todo de limpieza de la muralla, «que
está completamente abandonada y en un estado lamentable».
Pero desde el Gobierno regional no tienen constancia de tal solicitud:
«No consta que por parte del Ayuntamiento se haya presentado
ninguna propuesta de actuación en este bien arqueológico»,
contestó, por escrito, la consejera de Cultura, Mercedes
Álvarez.
Como el director
general de Patrimonio manifestó que «las cuevas y los
castros están en perfecto estado», Pérez Cueva
también se preocupó por los proyectos y presupuesto
del Principado para el Picu'l Castro durante el año que empieza.
Álvarez
lo despachó en cuatro líneas. «No consta en
la Consejería de Cultura y Turismo la existencia de compromiso
legal forma alguno de actuación en el Picu´l Castro.
No se dispone ni de proyecto ni presupuesto para la muralla castreña»,
respondió la semana pasada.
El diagnóstico
no convence a Pérez Cueva. «Al menos deberían
realizarse labores de limpieza porque la muralla está completamente
abandonada. Es penoso y además parece que la consejera de
Cultura no tiene interés en el castro, pero seguiré
insistiendo», concluyó el diputado.
20/01/2010
Fuente: Elcomerciodigital.com
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Se
inicia la extracción de las lápidas romanas de la
muralla de León
Durante la semana
pasada se habían preparado los andamiajes necesarios y una
estructura metálica que sirve de zona de trabajo para el
equipo encargado de recuperar los diversos elementos arqueológicos,
entre los que figuran las lápidas, de diversas medidas y
materiales.
Este yacimiento
arqueológico fue descubierto hace aproximadamente un año,
cuando se reparaban las cortinas del lienzo este del monumento romano.
La muralla de
León es de finales del siglo III o comienzos del IV y se
levantó con piedras de diversa procedencia, como granitos,
cuarcita y "opus cementicium"; tiene un grosor de cinco
metros y diez de altura y conserva 36 cubos, prácticamente
la mitad de los que tuvo originalmente, a lo largo de un perímetro
cercano a los 2.000 metros.
Para su construcción
se desmontaron monumentos, como el anfiteatro, e incluso algún
cementerio de extramuros para reutilizar las piedras, como parece
ser este caso.
Las lápidas,
una vez extraídas, se entregarán al Museo de León,
institución que cuenta con una extraordinaria colección
epigráfica romana, y donde se procederá a su limpieza,
datación y estudio, en una operación coordinada entre
las distintas administraciones.
20/01/2010
Fuente: Abc.es
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Guardamar
denuncia por un delito contra el patrimonio los daños al
puerto romano
Un informe
arqueológico descubre que el Cargador de la Sal, del siglo
I, ha sufrido desperfectos tras quedar sepultado bajo toneladas
de arena y piedras
Un informe arqueológico,
emitido por el técnico conservador del Patrimonio Cultural
de Guardamar del Segura, Antonio García Menárguez,
considera que los trabajos, supuestamente ilegales, realizados en
el yacimiento del Cargador de la Sal, en su término municipal
y dentro del dominio público marítimo terrestre, "han
dañado" al muelle histórico de sal, cuya cronología
histórica data del siglo I antes de Cristo, pues es de época
romana y tuvo actividad hasta el siglo XIX.
Tras conocer
este informe técnico, la junta de gobierno local de Guardamar
acordó ayer hacerlo suyo y dar traslado a la empresa que
ha realizado las obras, al parecer, Acciona Servicios Urbanos, que
trabaja para el Ayuntamiento de Torrevieja.
Desde dicho
Consistorio se ha negado cualquier tipo de actuación en este
lugar que haya podido causar los daños, según explicó
un portavoz del equipo de gobierno. Como ya publicó este
periódico, los trabajadores de esta empresas, que fueron
identificados en el lugar por el propio técnico cuando descubrió
los daños, aseguró que trabajaban para el Ayuntamiento
torrevejense.
El equipo de
gobierno de Guardamar decidió que se utilizará la
forma de denuncia para intentar resolver este conflicto que se ha
planteado (el suelo pertenece a su término municipal y no
se entendería la actuación de una empresa que trabajara
para otro Ayuntamiento) y dar una solución a los daños
que ha sufrido su patrimonio.
Por este motivo
se enviará copia de la decisión en forma de queja
al Ayuntamiento de Torrevieja, al Servicio de Protección
de la Naturaleza de la Guardia Civil (Seprona), al Servicio Provincial
de Costas y a la Conselleria de Cultura, que es la institución
que tiene declarado la importancia de este patrimonio.
Ayer, desde
el equipo de gobierno del Ayuntamiento de Guardamar se indicaba
que los hechos pueden ser constitutivos de delito contra el patrimonio
cultural. Y se había instado igualmente a la Generalitat
Valenciana a abrir el correspondiente expediente administrativo
a fin de determinar las supuestas responsabilidades por los trabajos
que han afectado a este yacimiento.
Al mismo tiempo,
la junta de Gobierno Local ha aprobado que se obligue a reponer
a sus estado inicial la zona afectada por parte los autores y, para
tal fin, que los trabajos que sean necesarios se ajusten a los protocolos
y normas estatales y autonómicas en materia de yacimientos
arqueológicos.
La alcaldesa
de Guardamar, Maryléne Albentosa, consideró ayer que
lo sucedido se debe investigar porque "afecta a un bien protegido
que debe recuperar su estado original, sin olvidar que se trata
de una intromisión ilegitima en nuestro término municipal".
Tierra y
piedras
Como ya publicó
este periódico, el yacimiento arqueológico ha sido
cubierto por tierras y grandes piedras, que han sido colocadas en
forma de escollera, al parecer, con la intención de proteger
el canal de entrada de agua de mar a la laguna de La Mata, contra
los temporales.
Se desconoce
hasta el momento, al estar enterrados, si los muros históricos
han sido destruidos o dañados en el transcurso de la actuación.
El yacimiento
está incluido en el Catálogo de Bienes y Espacios
protegidos del Ayuntamiento de Guardamar como Bien de Relevancia
Local, así como en el catálogo de la Consellería
de Cultura y Patrimonio.
20/01/2010
Fuente: Diarioinformacion.com
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La
justicia deja en suspenso el polígono que amenaza Numancia
La sentencia
declara nula la expropiación de terrenos de la familia Marichalar
La construcción del polígono industrial Soria II ha
recibido un nuevo revés por parte de la justicia. Ayer se
conoció la sentencia que el pasado 14 de enero firmó
el juez Carlos Sánchez Sanz, del Juzgado de lo Contencioso-Administrativo
de Soria, y en la que se declara la nulidad del acuerdo del Ayuntamiento
de Soria para aprobar la expropiación de los terrenos (concretamente
117 hectáreas) a la familia Marichalar para construir en
ellos una nueva zona industrial.
"La expropiación
vulneraba las normas sobre patrimonios de suelo, las normas medioambientales
y las de patrimonio cultural", señaló ayer un
portavoz de la familia Marichalar, para quien esta nueva sentencia
(la segunda en los últimos meses que frena el proyecto) ratifica
que en Numancia no se puede construir porque supone un irreparable
atentado al patrimonio paisajístico, cultural, histórico
y arqueológico.
Supondría
una "catástrofe", aseguran los detractores del
plan, para lo que hoy queda del lugar que Escipión el Africano
recorría triunfal en el 134 antes de Cristo. Un paisaje de
lomas, llanos y bosque cruzado por los ríos Duero y Tera
que ahora defienden instituciones como las reales academias de Bellas
Artes y de la Historia, el Departamento de Historia Antigua de la
UNED, la Sociedad Española de Estudios Clásicos o
el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS).
Todos ellos
han manifestado su preocupación por los daños irreversibles
que acarreará la construcción de un nuevo polígono.
"Sobre todo", añade el portavoz de la familia Marichalar,
"cuando Soria ya cuenta con Valcorba, que tiene unas reservas
de suelo industrial para 30 años".
El acuerdo municipal
original se remonta a junio de 2005. Entonces, el Ayuntamiento gobernado
por el PP y la Junta de Castilla y León, de igual signo político,
firmaron el acuerdo (a través de la empresa de la Junta Gesturcal)
para la creación de una nueva zona industrial en suelo público.
En 2006 se aprobó el Plan General de Ordenación Urbana
(PGOU) sin que se incluyera Soria II, pero pocos días antes
de las elecciones municipales de 2007 se introdujo una modificación
del plan que sí permite su construcción. Unos meses
más tarde se aprobó la expropiación a los Marichalar.
El fallo hecho
público ayer se fundamenta en el de la Sala de lo Contencioso-Administrativo
del Tribunal Superior de Justicia de Castilla y León (Burgos)
que anulaba a finales de diciembre dicha modificación del
PGOU aprobada por el Ayuntamiento y la Junta nueve meses después
de haber culminado la revisión del anterior plan.
Además,
este juzgado ya había dictado dos autos acordando suspender
cautelarmente la expropiación de los terrenos. "Es indudable",
señalaba el dictamen, "que existe un interés
general en proteger todo el entorno de Numancia que podría
quedar irreversiblemente dañado con la ejecución inminente
de las obras del futuro polígono industrial Soria II".
Según
informe elaborado por la propia empresa de la Junta de Castilla
y León, Gesturcal, la construcción del polígono
Soria II afectaría a siete Bienes Declarados de Interés
Cultural: el yacimiento de Numancia y el Cerco Romano de Garray,
el casco antiguo de esa ciudad, la margen izquierda del río
Duero, el claustro de la iglesia de San Pedro, la iglesia y el claustro
de San Juan de Duero y su muralla medieval.
También
afectaría a edificios singulares y zonas de protección
arqueológica como el puente sobre el Duero, Nevero, San Millán,
Santa María del Puente, el monasterio de San Agustín,
así como una casa particular de los siglos XVI y XVII.
20/01/2010
Fuente: Elpais.com
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Un
legado romano en el Torreón de Lozoya (Segovia)
Más
de una treintena de retratos de época romana, a los que se
suma una escultura griega antigua de Alejandro Magno, todos ellos
procedentes del Museo Arqueológico Nacional y de alguna colección
particular, se dan cita en las Salas del Palacio del Torreón
de Lozoya hasta el 30 de mayo, con la muestra que lleva por título
"Rostros de Roma. Retratos Romanos del Museo Arqueológico
Nacional"
El jueves 28 de enero, las Salas del Palacio del Torreón
de Lozoya volverán a abrir sus puertas para inaugurar la
exposición "Rostros de Roma. Retratos Romanos del Museo
Arqueológico Nacional", muestra organizada por el Ministerio
de Cultura y por el Museo Arqueológico Nacional (de cuyos
fondos proceden la mayor parte de las piezas expuestas) y patrocinada
por la Obra Social y Cultural de Caja Segovia.
La exposición
ofrece la oportunidad única de contemplar de forma conjunta
el grueso de la colección de retratos en bustos, cabezas,
lápidas y un sarcófago de época romana que
posee este emblemático Museo, muchos de los cuales no se
han mostrado en las salas permanentes del mismo por falta de espacio.
Esta colección
abarca cronológicamente desde el siglo I a.C. hasta mediados
del siglo III de nuestra Era, estando integrada por un excepcional
conjunto de 17 retratos imperiales, representantes de las más
importantes dinastías reinantes en el Imperio Romano (Julio-Claudia,
Flavia, Antonina y la de los Severos). Destacan en este grupo las
extraordinarias estatuas sedentes de la emperatriz Livia y de su
hijo, el emperador Tiberio. A ellos se añade un conjunto
de 15 retratos privados, entre los que se incluyen piezas relacionadas
con el ámbito funerario, como un sarcófago y dos estelas.
Se incluyen
en la exposición dos obras adquiridas por el Estado Español
en los últimos meses y que por primera vez de exponen al
público: una cabeza de bronce perteneciente a un personaje
anónimo y un retrato de Marco Aurelio.
La muestra permanecerá
en las Salas del Palacio del Torreón de Lozoya hasta el 30
de mayo, con entrada libre. Como viene siendo habitual la exposición
contará con el servicio de visitas guiadas todos los días,
excepto lunes, a las 20,00 horas, así como para grupos concertados
(laborables excepto lunes en horario de mañana, de 10,30
a 14,00 h, previa cita en el teléfono 921.46.34.18).
20/01/2010
Fuente: Segoviaudaz.es
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Descubren
en Alejandría los restos de un templo ptolemaico del siglo
IV a.C.
Una misión
arqueológica egipcia ha descubierto en Alejandría
los restos de un templo ptolemaico dedicado a la diosa Bastet y
perteneciente a la reina Berenice, esposa de Ptolomeo III, cuya
construcción se remonta al siglo III antes de Cristo.
Según
un comunicado difundido hoy por el Consejo Supremo de Antigüedades
egipcio (CSA), la expedición, que estaba encabezada por el
director de Antigüedades del Bajo Egipto, Mohamed Abdel Maqsud,
también desenterró 600 diferentes objetos de dicha
época.
La nota explica
que el descubrimiento fue realizado durante unas excavaciones rutinarias
en la zona de Kom al Dika, en la ciudad mediterránea de Alejandría,
dentro de un recinto militar.
El secretario
del CSA, Zahi Hawas, ha asegurado que el templo tiene unas dimensiones
de 60 metros de largo por 15 de ancho y se extiende bajo la calle
Ismail Fahmi.
Según
Hawas la construcción fue destruida en las última
época de la era ptolemaica cuando fue usada como cantera,
lo que provocó la desaparición de muchos de sus bloques
de piedra.
Entre los objetos
que han sido rescatados por los 18 componentes de la expedición
están la figura de la diosa Bastet representada con un gato,
considerada la diosa de la protección y la maternidad, lo
que indica, según Abdel Maqsud, que el templo estaba dedicado
a esta deidad.
Maqsud subrayó
que fueron encontradas tres estatuas de Bastet en tres diferentes
puntos de la excavación junto a otras figuras esculpidas
en piedra de un niño y una mujer.
Asimismo, se
hallaron recipientes de barro y estatuas de bronce y loza de diferentes
deidades del antiguo Egipto, además de figuras de terracota
de los dioses Harpócrates (Horus niño) y Ptah.
La nota explica
que anteriores excavaciones realizadas en este sitio arqueológico
revelaron que el origen del templo, el primero de la era ptolemaica
que se descubrió en Alejandría dedicado al dios Bastet,
se puede datar en la época de la reina Berenice.
Entre los hallazgos,
el comunicado destaca una base de granito de una estatua en la que
una inscripción griega indica que la escultura pertenecía
a un alto funcionario ptolemaico de la época del sucesor
de Ptolomeo III (246-22) e hijo de Berenice, Ptolomeo IV (222-205
antes de Cristo).
Para Maqsud
dicha estatua se erigió para conmemorar la victoria egipcia
ante Grecia en la batalla de Raphia en el año 217 a.C.
También
han salido a la luz varias estructuras, entre ellas una cisterna
de agua de la era romana, un grupo de pozos de 14 metros de profundidad,
canales de piedra y los restos de un antiguo baño.
Abdel Maqsud
considera que este descubrimiento es el primer rastro sobre la verdadera
localización de los aposentos reales de las dinastías
que gobernaron esta milenaria ciudad mediterránea.
19/01/2010
Fuente: Epa.eu
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La
Fundación Cajamurcia inaugura en Madrid una exposición
sobre Teatro Romano
Al acto asistirán
el consejero de Cultura, Pedro Alberto Cruz, la alcaldesa de Cartagena,
Pilar Barreiro, y el preidente de Cajamurcia, Carlos Egea.
La exposición
recoge fotografías, planos, documentos y una selección
de las piezas encontradas durante las sucesivas campañas
de excavación del que fue uno de los descubrimientos arqueológicos
más sorprendentes de España.
Hallado en 1988
en pleno casco histórico de Cartagena, el Teatro Romano es
considerado, además, uno de los ejemplos más representativos
de la arquitectura clásica y del arte hispano-romano en Europa.
Su apertura
y la del museo que lleva su nombre se llevó a cabo en 2008,
después de 20 años de trabajos arqueológicos
y una inversión de 43 millones de euros, financiados por
la Fundación Cajamurcia, la Comunidad Autónoma y el
ayuntamiento de Cartagena, que constituyeron la Fundación
Teatro Romano.
19/01/2010
Fuente: Abc.es
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La
excavación en el Teatro Romano de Mérida concluye
tras tres años de trabajos
El Instituto
de Arqueología y el Consorcio acabarán esta semana
la intervención en el recinto monumental
El proyecto
de investigación arqueológica de mayor calado de los
últimos años en Mérida llega a su fin. Esta
semana concluirá la intervención que, durante varias
campañas a lo largo de casi tres años y medio, ha
tratado de despejar las incógnitas que presenta el recinto
monumental más importante de la ciudad, el del Teatro y Anfiteatro
Romanos.
En la actualidad,
los trabajos se centran en la escena del Teatro Romano, pero desde
que comenzó la primera campaña en otoño de
2006 se ha actuado en puntos estratégicos del yacimiento,
lo que ha permitido conocer nuevos datos sobre su contenido.
En el caso del
Anfiteatro, se ha intervenido en la denominada 'porta triumphalis'
en uno de sus extremos. También se ha despejado la conexión
con la muralla, que en uno de sus tramos coincidía con el
monumento, a pesar de que el recinto defensivo es de una época
anterior. Asimismo, se han descubierto torres y puentes para acceder
al graderío, en ambos casos vinculados a la muralla, y se
ha podido documentar que el foso de la arena tiene dos metros más
de profundidad de lo que muestra la imagen actual, y que su forma
de cruz se debe a una reforma.
En cuanto al
Teatro Romano, los trabajos arqueológicos se centraron en
una primera fase en el peristilo, lo que permitió encontrar
un pozo de carácter sagrado vinculado con otros elementos
similares del monumento. También se trató de esclarecer
en qué época fue construido el peristilo, ya que en
su diseño se emplearon distintos materiales de los que se
encuentran en la escena.
En el frente
escénico se ha trabajado tanto en las estancias laterales
(versuras) como en la propia escena, donde se ha descubierto un
estanque, la tramoya que se utilizaba en las representaciones y
una estructura con materiales reutilizados (fustes, capiteles, etc.)
de un origen aún desconocido, ya que se desconoce si formaba
parte del primer frente escénico o de otro edificio del recinto.
La actuación
de campo toca a su fin, pero aún le queda mucho trabajo por
hacer al equipo que, coordinado por el Instituto de Arqueología
de Mérida y el Consorcio de la Ciudad Monumental, lleva a
cabo esta línea de investigación.
Una vez concluida
la excavación, llega el turno de la fase de estudio de los
materiales que se han obtenido, lo que permitirá datar y
concretar algunos elementos. Asimismo, se trabajará en el
análisis de la epigrafía (las inscripciones), la iconografía
(los elementos decorativos) y el diseño arquitectónico
de ambos edificios.
Está
previsto que en junio se celebre una reunión para que cada
especialista ponga sobre la mesa sus conclusiones con el objetivo
de poner en común los nuevos datos sobre ambos monumentos.
El próximo año, previsiblemente, se editará
un libro con el resultado de la investigación.
Multidisciplinar
Con esta última
fase se dará por concluido una actuación que se ha
convertido en un modelo de colaboración entre instituciones
y entre profesionales de distintos campos.
El proyecto
nació en 2006 gracias a la financiación del Plan Regional
de Investigación de la Junta de Extremadura y en una línea
de colaboración entre el Consorcio y el Instituto de Arqueología
para conocer no los principales edificios de forma aislada, sino
los conjuntos monumentales.
Después
de estudiar el Foro Provincial y el Foro de la Colonia, se apostó
por el Teatro y el Anfiteatro, un yacimiento del que apenas se conocían
datos tras su excavación original iniciada en 1910 y que
presenta muchas dudas de interpretación. Por ejemplo, hay
inscripciones que datan su construcción a finales del siglo
I a. C., pero la decoración es posterior, e incluso surgió
una tumba en el Anfiteatro de época de Claudio, mediados
del siglo I d. C..
Por lo tanto,
el objetivo era resolver diversas cuestiones de carácter
histórico y urbanístico y actualizar la documentación
sobre los dos edificios más emblemáticos de Augusta
Emerita con el apoyo de las nuevas tecnologías, como un moderno
scan-láser.
Para esta labor,
se configuró un equipo multidisciplinar, con alrededor de
30 especialistas de Mérida (del Consorcio, del Instituto
de Arqueología y del Museo Nacional de Arte Romano) y de
la Universidad Autónoma de Madrid, el Instituto Arqueológico
Alemán, la Universidad La Sapienza de Roma y universidades
de Sevilla y Córdoba.
17/01/2010
Fuente: Hoy.es
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El
Palacio de Santa Cruz (Valladolid) se pone guapo
La
segunda fase de la rehabilitación trata de devolver el esplendor
a las fachadas del Claustro
El acceso principal
al Palacio de Santa cruz, sede del Rectorado de la Universidad de
Valladolid, está cerrado a cal y canto, y así seguirá,
al menos, hasta después del verano. ¿El motivo? La
segunda fase de las obras de rehabilitación que se están
llevando a cabo en su interior, a la que seguirá una tercera
con la que quedará concluido un ambicioso proyecto de restauración
que supera los tres millones de euros (financiados por el Ministerio
de Cultura y la propia institución académica) y que
permitirá devolver su esplendor al considerado como la primera
muestra de arte renacentista en España.
Los andamios
y las vallas que cubren buena parte del patio central esconden los
minuciosos trabajos que se realizan en las zonas ornamentales donde
los restauradores se afanan, con una infinita paciencia y la ayuda
del láser, en limpiar la filigrana de piedra.
Un metro cuadrado,
puede llevar tranquilamente una mañana entera de trabajo.
Y se aprecia, eso sí, que el nuevo pavimento instalado recientemente,
se encuentra oculto por otro con el fin de protegerlo mientras se
realizan las obras para no dañarlo.
Por fases
La primera fase
consistió en recuperar el sistema de evacuación de
pluviales al pozo central del patio, se acometió un trabajo
complementario para recuperar la piedra del zaguán, donde
se encuentra la capilla, y se repuso el pavimento original, que
se encontraba en avanzado estado de deterioro.
«Era un
pavimento de piedras distintas, había mucho granito, y todo
se ha sustituido por el mismo tipo de piedra que tiene el resto
del Palacio, de Campaspero», explican el vicerrector de Infraestructuras,
Pedro Luis Gallego; y el arquitecto de quien depende la ejecución
del proyecto, Luis Pérez Salamanca.
Esta segunda
fase que ahora se acomete es la más delicada porque hay que
tratar la piedra y todas las arterias de las fachadas del claustro,
por dentro y por fuera. El avanzado estado de deterioro en algunas
zonas, la aparición de líquenes, costra negra y sales
solubles hacían necesaria la rehabilitación integral
de estas zonas.
La causa de
mayor incidencia en el deterioro de los elementos arquitectónicos
es el agua, ya sea por acción directa o indirecta, a lo que
se suma la presencia de sales en el interior de los poros de piedra.
Con el tratamiento que se llevará a cabo se pretende paralizar
los procesos de degradación, recuperar los elementos constructivos
y preparar la piedra para evitar nuevos ataques.
La limpieza
es uno de los procesos más importantes en el tratamiento
de la restauración, y para ello se utilizan varios métodos:
la aplicación de arcillas especiales, la proyección
de microesferas de vidrio en la sillería (se utiliza en zonas
no ornamentadas) y la limpieza con radiación láser
en zonas ornamentales, ya que son más vulnerables. Este sistema,
totalmente generalizado en los trabajos de restauración de
edificios históricos, ya se utilizó para limpiar las
fachadas exteriores del Palacio.
Reposición
de elementos
Otro de los
aspectos que tienen que afrontar en esta segunda fase, presupuesta
en 875.000 euros, es la reposición de algunos elementos que
se encuentran en mal estado o que han desaparecido en algunos pasamanos
y balaustres de la segunda planta.
«Estructuralmente
la sillería está bien, salvo algunas piezas que habrá
que sustituir, lo que tiene es una cantidad de costra increíble
por la contaminación y la humedad... y luego hay zonas en
las que se aprecia algún desprendimiento de la piedra, aunque
eso no significa retirar la piedra», subraya el arquitecto.
Este edificio,
al igual que otros históricos, se han enfrentado durante
muchos años a la acción corrosiva de los excrementos
de paloma sobre la piedra. Para evitar la presencia de estos animales
se instaló en su día un sistema de pinchos que ahora,
aprovechando estas obras, se sustituirá por otro de cableado
electrificado que recorrerá los puntos por donde se supone
que se posan las palomas o anidan.
Esta segunda
fase está previsto que concluya a finales de agosto. Así
se dará paso a la tercera que aún no salido a concurso.
Los trabajos
se centrarám en la rehabilitación de las galerías
del Palacio, renovación del pavimento, la restauración
del artesonado de madera de las carpinterías, las instalaciones
eléctricas y los sistemas de climatización. A ello
se sumará la instalación de un ascensor, en cumplimiento
de la normativa de accesibilidad para las personas con movilidad
reducida, que comunique el sótano, que también se
va a adecuar como una sala multiusos (hoy es almacén) con
el resto de plantas del edificio. Está previsto que se ubique
en la zona próxima a la conserjería y la escalera.
Con estas acciones,
que concluirían en el 2011, se pondría fin a una iniciativa
que se remonta al año 2005, cuando la Comisión de
Cultura del Congreso de los Diputados aprobó una proposición
no de ley instando al Gobierno a trabajar de forma conjunta con
la Universidad de Valladolid y la Junta en la restauración
del Palacio de Santa Cruz. Posteriormente se firmó el convenio
entre las tres administraciones, se redactó y se licitó
el proyecto.
Si una casa
de pocos años necesita mantenimiento, en un edificio con
las características del Palacio de Santa Cruz debe ser permanente.
No obstante, con estos trabajos de rehabilitación, que se
suman a la limpieza de la fachada en los años 90, momento
que también se aprovechó para instalar unas cámaras
de aireación (cámara bufa) en el perímetro
del Palacio para evitar las humedades ,y a los de los año
80, que supuso una adecuación funcional para sede rectoral,
el inmueble podrá aguantar otro tirón.
17/01/2010
Fuente: Nortecastilla.es
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José
Playa López, ganador del Concurso de Pintura "Ciudad
de Antequera"
El fallo del
XI Concurso Nacional de Pintura "Ciudad de Antequera"
de la Comunidad de Propietarios del Polígono Industrial se
desveló en la noche de este sábado 15 de diciembre,
coincidiendo con la inauguración de una de las dos muestras
de las obras presentadas.
José
Playa López ha sido el ganador con su obra "En moto
por la Comarca de Antequera". Este catalán se lleva
5.000 euros, que fueron entregados por el alcalde Ricardo Millán
Gómez.
El secretario
de la Comunidad, Manuel Pedrosa Cruzado, leyó el acta del
jurado, formado por Mari Paz Picón, Antonio Cabanillas, Manuel
Rodríguez, José Antonio Casero y José Medina
Galeote.
Comenzaron por
el quinto premio que fue para Manuel Jiménez Sánchez
por "San Agustín y San Sebastián", cuya
placa fue entregada por el concejal Manuel Jesús Barón.
El cuarto fue para Fermín García Villaescusa, por
"Tierras de Teba", con placa entregada por el concejal
Andrés Calvo.
Los premios
en metálico comenzaron por el tercero de 1.000 euros, entregado
por el presidente de la Comunidad, Antonio Carmona, a José
Antonio Gómez Valderrama por "Antequera123". El
segundo, con 2.000 euros, para Pedro Lobato Hoyos, por "Antequera",
entregada por la teniente de alcalde de Cultura Ana Navarro. Y el
primero ya lo hemos mencionado.
El pintor catalán,
ganador del Concurso nos decía: "Me enteré en
Málaga por unos amigos, y decidí pintar una obra.
Me desplacé varias veces a esta ciudad para buscar algún
rincón mágico. De joven era muy aficionado a las motos,
por lo que quise reflejar lo que un motorista ve a su llegada a
esta tierra. Y tras tomar varias fotografías y hacer tantos
bocetos, pinté este cuadro. Agradezco el apoyo y la decisión
del jurado, por valorar esta pieza mía que plasma la visión
de un motorista con la vista puesta en esos dos elementos identificativos
que tenéis como son el Castillo y la Peña de los Enamroados".
16/01/2010
Fuente: Larioja.com
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El
yacimiento de Villaricos se prepara para recibir visitas
Restaurarán
la villa tardorromana para hacer un museo al aire libre
La villa tardorromana
de Villaricos, en Mula, se abrirá al público convirtiéndose
en un museo al aire libre. Así lo ha indicado el alcalde
de Mula, Diego Cervantes, quien señaló que la puesta
en valor del yacimiento arqueológico tendrá un coste
de 83.832 euros, de los que 23.832 serán aportados por la
dirección general de Bellas Artes y Bienes Culturales y los
60.000 euros restantes por la Mancomunidad de Servicios Turísticos
del Noroeste.
Entre las actuaciones
que se acometerán para acondicionar la zona destaca la poda
y limpieza del yacimiento, el arreglo y restauración de caminos
e itinerarios para visitar las instalaciones y la señalización
de las mismas con paneles informativos.
También
se llevará a cabo la excavación de las termas y la
restauración de los restos hallados. Asimismo, los mosaicos
que fueron retirados para su restauración y que actualmente
se encuentran en el museo del Cigarralejo volverán a trasladarse
a la zona.
El yacimiento,
que abarca una gran extensión de terreno, es una villa que
se levantó en torno a un gran núcleo central y a otras
construcciones más o menos dispersas destinadas a trabajos
relacionados con tareas agrícolas y ganaderas. La villa se
está excavando desde mediados de los años 80 y en
la misma, los arqueólogos han sacado a la luz numerosos espacios
de vivienda y almacenamiento.
Entre los espacios
que se han encontrado en la zona destacan las termas, en las que
se halló un 'caldarium' o sala de agua caliente. Otro hallazgo
importante fue el laconicum o 'baño de vapor'.
El yacimiento
podrá ser visitado durante el fin de semana y con cita previa
durante los días laborales. El Ayuntamiento tiene previsto
preparar material didáctico y divulgativo y realizar actividades
especiales para escolares que visiten los restos arqueológicos.
Del mantenimiento
del yacimiento se encargará el propio ayuntamiento de Mula
y será personal adscrito a la oficina de turismo quien gestione
y cuide el yacimiento.
16/01/2010
Fuente: Laopiniondemurcia.es
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"La
Gloria del Barroco" recibe 18.000 visitas en su primer mes
de apertura
Según
han informado fuentes de la Generalitat, el 86% de los visitantes
son españoles, en su mayoría de la Comunitat Valenciana
(80%), seguidos de Cataluña, Madrid y Murcia; mientras que
el 14% restantes (1.553 visitas) son ciudadanos extranjeros, de
los que el 37% son italianos, el 13% franceses y el 8% ingleses.
Esta muestra
es la octava exposición organizada por La Luz de las Imágenes
y se presenta como un homenaje a las manifestaciones artísticas
barrocas generadas en la Comunitat, como el estilo artístico
más representativo de la historia valenciana, y el que mejor
define el carácter mediterráneo de sus habitantes.
"La Gloria
del Barroco" muestra tres templos de la conquista (siglo XIII)
redecorados en los siglos XVII y XVIII con un marcado carácter
barroco que han recuperado su esplendor tras la intervención
realizada por La Luz de las Imágenes.
Estos edificios
albergan cientos de obras de arte de autores como José de
Ribera, Antonio Villanueva, José Camarón, Ignacio
Vergara, Pedro Pablo Rubens, Francisco Ribalta o Espinosa.
Cada sede muestra
un bloque temático en torno a este estilo artístico:
la pintura barroca valenciana en la iglesia de San Esteban; la escultura
y la orfebrería valenciana desde la Edad Media hasta el siglo
XX en la iglesia de San Martín, y la devoción a la
Virgen María como icono artístico en la iglesia de
San Juan de la Cruz.
El Almudín,
por su parte, alberga un recorrido en la trayectoria de esta institución
desde 1999, con más de 2.500 obras de arte y 48 intervenciones
arquitectónicas en entornos patrimoniales recuperados a lo
largo de la geografía de la Comunitat Valenciana
16/01/2010
Fuente: Abc.es
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Un
tesoro fenicio en La Manga
Hallan el
casco de un navío del siglo VII antes de Cristo y parte de
su carga de marfil y cerámica. Arqueólogos de todo
el mundo rescatan uno de los tesoros más importantes de la
parte occidental del Mediterráneo
Sepultado bajo
rocas y arena, respetado por temporales y naufragios, ajeno al desenfreno
urbanístico desatado a pocos metros en las últimas
décadas, y apenas maltrecho por la mano del expolio, un tesoro
fenicio de valor incalculable ha permanecido sumergido durante siglos
frente a la costa de La Manga.
Ahora, más
de 2.600 años después, arqueólogos de once
países están sacando a la luz esas riquezas ocultas
en la costa de la Región de Murcia. Y no dejan de asombrarse
con las maravillas de esa civilización perdida que guarda
el yacimiento del Bajo de la Campana: un barco comercial con una
carga de colmillos de marfil de elefantes africanos, ámbar
y cuantiosas piezas de cerámica.
Según
ha sabido 'La Verdad', este importante hallazgo de arqueología
submarina ha sido guardado en secreto durante los últimos
tres años por el equipo dirigido por el investigador español
Juan Pinedo Reyes y el estadounidense Mark Edward Polzer.
Su proyecto
está financiado por la organización de divulgación
científica National Geographic, a partir de un acuerdo de
colaboración entre el Ministerio de Cultura de España
y el Institute of Nautical Archaeology de la Universidad A&M
de Texas (Estados Unidos).
Los arqueólogos
tienen el apoyo del Gobierno a través del personal y las
instalaciones del Museo Nacional de Arqueología Subacuática
de Cartagena (Arqua) y de la Comunidad Autónoma de Murcia
mediante los permisos de excavación de la Consejería
de Cultura.
Las tareas en
el entorno de Isla Grosa y la isla de El Farallón, que están
protegidas por el Servicio Marítimo de la Guardia Civil y
la Capitanía Marítima, se han llevado a cabo hasta
ahora en tres fases durante los últimos tres veranos. En
junio, julio y agosto, profesionales y estudiantes de España,
Estados Unidos, Turquía, Australia, Nueva Zelanda, Inglaterra,
Grecia, Suecia, Francia, Holanda e Italia han extraído 1.400
piezas y fragmentos depositados en el fondo marino por el hundimiento
del navío.
Además,
en la última campaña de prospecciones los arqueólogos
encontraron un fragmento significativo de la madera del casco de
la nave, que datan del siglo VII Antes de Cristo (A. C.), en concreto
entre el año 620 y el 600 A. C. Su objetivo es ponerlo al
descubierto de forma íntegra el próximo verano para
estabilizarlo y en su caso trasladarlo a tierra.
El doble
de los de Mazarrón
La relevancia
del hallazgo viene dada por el excepcional cargamento localizado
ya y el que se espera extraer, así como por los cálculos
sobre las dimensiones que puede tener el navío.
Así,
frente a los ocho metros de longitud de los pecios fenicios de la
misma época hallados en Mazarrón, el pecio de La Campana
puede medir unos quince metros.
«Hemos
documentado una parte mínima del yacimiento, por lo que las
perspectivas para las siguientes campañas son inmejorables.
Este yacimiento ya es de por sí uno de los mayores y más
importantes hallazgos de la arqueología clásica en
el Mediterráneo Occidental por la diversidad, riqueza y abundancia
de los materiales que transportaba. Además, nos ofrece una
visión única de las transacciones y del comercio marítimo
fenicio», asegura el buzo y arqueólogo submarino Juan
Pinedo.
En relación
con la carga, el Museo Arqua custodia ya en sus almacenes tanto
materias primas, como cerámica, elementos suntuarios (de
lujo) y alimentos. Los arqueólogos tienen ya más de
una decena de colmillos de marfil de 70 a 150 centímetros
de longitud procedentes de elefantes del norte de África
ya extinguidos, con inscripciones en alfabeto fenicio; y más
de 200 lingotes de estaño, muchos lingotes de cobre y piedras
de galerna (plata y plomo).
National
Geographic
Los expertos
patrocinados por National Geographic tienen también ánforas
con restos de pescado, platos, lucernas, cuencos, urnas, ungüentarios,
peines, ámbar, un pedestal de piedra, un antebrazo de bronce
de una cama, mangos de un cuchillo de marfil, agujas de bronce o
piñones.
En cuanto al
navío en sí, los expertos manejan como hipótesis
que los marineros chocaron contra un frente de rocas. No lo vieron
porque se eleva desde el lecho marino hasta poco menos de un metro
y medio de la superficie.
El navío
habría salido del importante puerto de Cádiz, adonde
habría llegado la mercancía: el marfil desde el asentamiento
norteafricano de Lixus, el ámbar desde la zona de Lituania
o Polonia, el estaño de Orense por la Ruta de la Plata (por
Extremadura) y las cerámicas desde Málaga y la propia
Cádiz.
El destino del barco, al que nunca llegó, habría sido
el poblado de La Fonteta (Guardamar, Alicante) para aprovisionar
a un taller y algún príncipe local. Otras conjeturas
apuntan a una misión comercial con puerto final en Cartago
(en la actual Túnez) o Fenicia (Líbano).
15/01/2010
Fuente: Laverdad.es
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Empieza
la excavación en Valdeherrera, el mayor enclave celtibérico
de Aragón
Un equipo de arqueólogos de la Universidad de Zaragoza ha
empezado ya las excavaciones en el yacimiento de Valdeherrera, el
mayor enclave celtibérico de Aragón.
La campaña
tiene una duración de seis meses y se espera enlazarla con
la de verano, de modo que a lo largo de todo el año se esté
trabajando allí casi de manera ininterrumpida. El yacimiento,
así, recibirá un fuerte impulso, porque hasta ahora
se han realizado sondeos y excavaciones en una superficie muy limitada.
Valdeherrera
es, en realidad, una suma de poblaciones. Los arqueólogos
han descubierto en el subsuelo vestigios de un pequeño asentamiento
de la Edad del Bronce. Sobre él, restos de época celtibérica.
La ciudad, según
las investigaciones realizadas hasta ahora, era un enclave amurallado
de 40 hectáreas de superficie. "Es el más grande
de los descubiertos hasta ahora en Aragón, y me atrevería
a decir incluso que en toda la Celtiberia", señala el
profesor Manuel Martín-Bueno, que dirige los trabajos.
La ciudad celtibérica
tuvo que ser destruida o abandonada durante las Guerras Sertorianas,
a mediados del siglo I antes de Cristo y, posteriormente, en la
zona se construyó una villa agrícola que estuvo en
uso hasta finales del siglo IV o principios del siglo V después
de Cristo. Para Martín-Bueno, "Valdeherrera es un yacimiento
clave, cercano a Bilbilis, con una enorme superficie y distintos
poblamientos, y nos puede dar muchas claves sobre el pasado de una
amplia zona".
La investigación
se está desarrollando gracias al grupo de investigación
de excelencia URBS, que agrupa a destacados arqueólogos especializados
en distintos periodos. Se está trabajando en unos terrenos
que fueron cedidos por su propietario a la Asociación de
Amigos de Bilbilis y que ésta, a su vez, cedió al
Ayuntamiento de Calatayud.
Son unos 6.000
metros cuadrados de superficie, para los que, además, existe
un proyecto muy especial. "Estamos pendientes de encontrar
financiación para realizar un proyecto de cubrimiento. Serán
unos 50.000-60.000 euros, y la idea es realizarlo en cuanto se pueda,
continuar trabajando y aprovechar la cubierta para ir enseñando
al visitante todo lo que se está haciendo".
El proyecto
contempla también el vallado del yacimiento, algo que costaría
aproximadamente 10.000 euros y con lo que se conseguiría
protegerlo. De momento, lo que ha aparecido en Valdeherrera son
varias calles, viviendas y estancias, y vestigios de una necrópolis.
15/01/2010
Fuente: Calatayudvirtual.com
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Descubren
tres nuevas estancias de una vivienda del siglo IV
Las habitaciones
se utilizaban como almacén, comedor y área de reuniones
Una excavación
arqueológica llevada a cabo a lo largo del último
verano permitió descubrir tres estancias de una vivienda
de los siglos IV y VI, conservada en el castro de «El Castillón»,
en la localidad de Santa Eulalia de Tábara.
La última
campaña se centró, fundamentalmente, en la zona de
viviendas, donde se halló una casa con tres estancias, una
de ellas dedicada a almacén, otra una especie de comedor
o zona de reunión con un pequeño hogar y una tercera
que todavía no se ha podido identificar su utilidad.
El codirector
de la prospección, José Carlos Sastre presentó
los resultados del Proyecto de Investigación y Difusión
sobre el Patrimonio Arqueológico Protohistórico de
la Provincia de Zamora, donde por tercer año consecutivo
han participado 34 arqueólogos de diversas universidades
de España y del extranjero.
Sastre explicó
que «durante este año hemos querido ver que tipo de
viviendas tenían y el modo de vida» y confirmó
que además durante los trabajos llevados a cabo durante los
meses de julio y agosto se han recuperado «grandes cantidades»
de cerámicas decoradas con motivos estampillados, además
de otros elementos singulares como una pinzas de bronce «una
pieza singular en bastante buen estado», una cuenta de collar
de vidrio gallonada, un botón de hueso perforado decorado,
piedras de molino circulares y un fragmento de un pendiente de bronce.
En cuanto a
la cronología del yacimiento José Carlos Sastre asegura
que «seguimos manteniendo lo que intuíamos en 2007
y que con gran precisión confirmamos en 2008 y se trata,
al menos su última ocupación, de época tardoantigua
o visigoda entre los siglos IV y VI, en una zona geográfica
que históricamente se han considerado de contactos entre
suevos y visigodos».
Asimismo, se
han hallado fragmentos cerámicos que se asignan a la Edad
del Hierro, lo cual «hace pensar que en la zona hubo un castro
o asentamiento de la Edad del Hierro del que no hemos localizado
ninguna estructura».
Por otro lado,
Sastre confirmó que la pieza más singular fue hallada
el pasado año y es un osculatorio de bronce (removedor de
perfumes o medicinas) con una utilidad desconocida. Es una pieza
que se ha encontrado en un contexto arqueológico claro. Otras
de la Península Ibérica se han hallado en tumbas o
en la superficie del terreno. Esta la hallamos dentro del almacén
con lo cual nos habla más del uso cotidiano que tenía
esta pieza»
Durante las
excavaciones llevadas a cabo durante el pasado verano se contó
con la participación de 34 arqueólogos y en los tres
años se ha contado hasta 74 arqueólogos y y estudiantes
de 18 universidades españolas y 11 universidades extranjeras.
Durante el tiempo
que duraron las tareas arqueológicas se realizaron excursiones
y visitas para dar a conocer a los estudiantes la provincia de Zamora.
Así se realizaron visitas a Castrotorafe, La Granja de Moreruela,
Arrabalde, Petavonium, los castros de Abejera, los menhires de Rabanales,
el verraco de San Vitero y la propia Zamora.
Para el próximo
año, Sastre ha confiado en que la Junta de Castilla y León
apruebe la segunda parte del proyecto presentado «para poder
continuar con la excavación y documentar más zonas
del castro, porque es muy grande y puede aportar mucha información
sobre el tipo de vida que tenían en la época».
14/01/2010
Fuente: Laopiniondezamora.es
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La
exposición Rostros de Roma (Cartagena) cierra sus puertas
con un total de 8.000 visitantes
La muestra
ha supuesto un incremento del 83 por ciento en visitas de las instalaciones
del Museo Arqueológico Municipal Enrique Escudero de Castro
con respecto al mismo período del año anterior
La exposición
'Rostros de Roma', que permaneció en el Museo Arqueológico
Municipal Enrique Escudero de Castro desde el 28 de septiembre hasta
el 10 de enero, cerró sus puertas con un total de 8.000 visitantes
en ese tiempo, lo que supuso un incremento del 83 por ciento en
visitas de las instalaciones del Museo con respecto al mismo período
del año anterior.
El éxito
de la muestra, que incluía retratos, bustos, cabezas y sarcófagos,
creados entre el siglo I antes de Cristo y el siglo III, originó
que se ampliara dos semanas dada la gran afluencia de público
que quería contemplar estas auténticas obras de arte
de la época antigua romana, según informaron fuentes
del Ayuntamiento de Cartagena en un comunicado.
Situado sobre
los restos de una necrópolis tardorromana, el Museo Arqueológico
Municipal Enrique Escudero de Castro recibe una media de 30.000
visitantes al año, la mayoría de Cartagena y de otras
ciudades españolas, aunque se empieza a detectar la presencia
de turistas extranjeros procedentes de los cruceros que llegan constantemente
al Puerto de Cartagena.
Además
de las actividades propiamente expositivas y artísticas,
el Museo también organiza talleres para escolares, como son
los que están actualmente en marcha sobre la Ciudad Romana
y el taller Vox Petrae, dedicado este último a la colección
epigráfica funeraria que posee este centro, una de las mejores
muestras de inscripciones en piedra que existen de la época
romana en España.
14/01/2010
Fuente: Laverdad.es
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Vandelvira
ya tiene su ruta en Jaén
Ya se conocen
las obras que formarán parte del recorrido y se trabaja en
los murales de la Asunción de Villacarrillo
Todo el que
quiera conocer más de cerca la huella que dejó en
la provincia el arquitecto renacentista Andrés de Vandelvira,
y que no ha conseguido tanta popularidad como la catedral jienense,
podrá hacerlo dentro de poco.
Desde hace aproximadamente
tres años, las diferentes administraciones públicas
trabajan en la elaboración de un plan que recorra diversos
municipios y que de a conocer las joyas renacentistas de esta tierra.
A día de hoy la ruta ya está diseñada y se
conocen las paradas que tendrán que hacer los turistas que
quieran recorrerla, así como las obras y monumentos que necesitan
tareas de rehabilitación para su puesta en valor.
La ruta, que
recibe el nombre de 'Vandelvira y el renacimiento', contempla la
restauración del castillo de Sabiote en dos fases, la restauración
y conservación de la Iglesia Mayor Abacial de Alcalá
la Real, intervenciones en la iglesia de Nuestra Señora de
la Asunción de La Guardia, así como obras de mejora
en la solería, tejado y patio de la iglesia de Santa Agueda
de Sorihuela del Guadalimar.
Villacarrillo
Otro de los
puntos que conforman la ruta y sobre los que se actuará es
en la Inmaculada Concepción de Huelma, donde se restaurarán
las bóvedas y la portada; la restauración de las pinturas
murales de la iglesia de la Asunción de Villacarrillo.
Se rehabilitará
la fachada del Ayuntamiento de Martos y el campanil de la iglesia
de Santa María de la Villa. También se rehabilitará
la iglesia de Santo Domingo en La Iruela, y se llevará a
cabo una segunda fase de intervención en el castillo de este
municipio. Se construirá un centro de recepción de
visitantes en Alcaudete y se restaurará el monasterio de
Santa Clara de Úbeda.
«Ya hemos
redactado los proyectos de las actuaciones necesarias en esta ruta
y en estos momentos se está ejecutando la rehabilitación
de las pinturas de la iglesia de Villacarrillo», explica la
vicepresidenta de Turismo, Desarrollo Local, Sostenibilidad y Cultura
de la Diputación, Pilar Parra, responsable de todos los trabajos
que se llevan a cabo para conformar y poner en marcha la ruta.
A las actuaciones
sobre el patrimonio, hay que sumar también la promoción
y el traslado de la exposición itinerante de Vandelvira,
que ya en 2008 consiguió atraer a un buen número de
aficionados al arte y admiradores del arquitecto hasta los salones
del Palacio Provincial de la Diputación y que después
se trasladó hasta la Casa de Jaén en Sevilla, donde
se dieron a conocer también las joyas arquitectónicas
de esta tierra.
13/01/2010
Fuente: Ideal.es
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Bruselas
acoge cuatro tapices restaurados de la Colegiata de Pastrana
Los cuatro paños
flamencos son extraordinarios por varias razones: su época
de elaboración -el último cuarto del siglo XV-, sus
dimensiones -cada uno de 11 metros de largo y cuatro de alto- y
el detalle con el que narran hechos contemporáneos, con estilo
casi periodístico.
Los tapices
reflejan varias etapas en la toma de las ciudades norteafricanas
de Arzila y Tánger por el monarca portugués Alfonso
V (1432-1481), y proporcionan valiosa información sobre los
uniformes y las armas de los portugueses en la época.
Han sido restaurados
por iniciativa de la Fundación Carlos de Amberes de Madrid,
con los fondos de InBev-Baillet Latour, Caja Madrid, la Diputación
de Guadalajara y del Gobierno castellano manchego.
Se sabe muy
poco de la procedencia de estos paños, aunque varios investigadores
consideran que pudieron realizarse en el taller de Passchier Grenier
en Tournai (Bélgica), por encargo personal del rey portugués,
aunque acabaron en España.
Las obras, que
salieron de Flandes hace más de cinco siglos volvieron el
año pasado a los países bajos para ser restaurados
por la Manufactura de Wilt (Bélgica), debido al grave deterioro
que sufrieron en la Colegiata debido al tiempo, las polillas y una
deficiente restauración anterior.
La manufactura
belga, que fue fundada en 1889, especialista en trabajos difíciles
de restauración, se ha encargado de estabilizar todas las
zonas frágiles e incompletas aplicando tejidos de consolidación
tintados, especialmente según el color dominante de las partes
tratadas.
Estos cuatro
tapices se exhibirán en el Museo de la Santa Cruz (Toledo),
posteriormente en la Fundación Carlos Amberes (Madrid), y
por el momento existe un preacuerdo para que puedan ser vistos en
Lisboa y aproximadamente en un año volverán a Guadalajara,
aunque todavía no se sabe en qué lugar se mostrarán.
La presidenta
de la Diputación de Guadalajara, María Antonia Pérez
León, afirmó hoy que es una "ocasión excepcional"
poder contemplar "en todo su esplendor" los cuatro tapices
en Bruselas.
Además,
confió en que los guadalajareños se sientan "un
poco más europeos, sintiéndose aquí presentes
a través de su historia y de su patrimonio, en el corazón
de la Unión Europea".
La directora
general del los Museos reales de arte y de historia de Bélgica,
Anne Cahen, hizo hincapié, ante la prensa, en la importancia
de esta muestra que ha calificado de "pequeña pero excepcional",
por sus "tapices impresionantes", inaugurada en el marco
de la presidencia española la Unión Europea.
En el acto también
ha estado presente el presidente de la Fundación Carlos de
Amberes, el periodista Miguel Ángel Aguilar, quien ha recordado
que la entidad está instalada en Madrid desde 1574 y es posiblemente
la fundación más antigua de España.
12/01/2010
Fuente: Abc.es
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El
Greco y Picasso, cara a cara en Zaragoza
Un total
de 62 obras de pintura y escultura de Rubens, El Greco, Sorolla,
Picasso o Chillida, entre otros, se podrán ver hasta marzo
en una exposición que se celebra en el Paraninfo de la Universidad
de Zaragoza.
Bajo el título,
"Selecta. Del Greco a Picasso", esta exposición
de la Colección Santander recorre los lenguajes artísticos
desde el siglo XVI hasta el XX. Muestra una selección de
obras pertenecientes a cinco siglos distintos, distribuida en tres
salas y en dos plantas. Incluye pinturas de los mejores maestros
de cada época que reflejan paisajes, bodegones, retratos
o imágenes religiosas.
"La predicación
de San Juan Bautista" de Lucas Cranach El Viejo, el "Ecce
Homo" de Luis de Morales o el "Cristo Agonizante"
de El Greco son algunas de las obras renacentistas que se pueden
observar en la primera parte de la exposición, junto a las
pinturas barrocas "La Educación de la Virgen" de
Alonso Cano y "La Virgen niña dormida" de Zurbarán.
El retrato también
está presente en la sala con la presencia del "Michael
Ophovius" de Rubens y "Don Diego de Mexía"
de Anton Van Dyck, al igual que los bodegones de Juan de Arellano
o Mareius.
La muestra se
adentra en el siglo XIX con obras de Antonio María Esquivel,
Martín Rico e Ignacio Pinazo y continúa con grandes
retratos de Joaquín Sorolla, Ramón Casas y Santiago
Rusiñol.
Por último,
Antoni Clavé inaugura la última parte de la exposición,
situada ya en la planta sótano, que muestra la producción
artística dedicada a la vanguardia de los años 60.
Se pueden ver aquí obras de José Guerrero, Antoni
Tápies, Pablo Palazuelo, Luis Feito o Manolo Millares, así
como del aragonés Antonio Saura, cuya obra "Dama en
la Habitación" cierra esta sección.
La muestra finaliza
con seis esculturas de la primera mitad del siglo XX entre las que
se encuentran el "Pájaro bebiendo agua" de Alberto
Sánchez, el "Hombre con Puerta" de Pablo Serrano
o "Toki" de Eduardo Chillida.
12/01/2010
Fuente: Publico.es
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Descubren
nuevas tumbas de trabajadores que construyeron la gran pirámide
de Keops
Para el secretario
egipcio del Consejo de Antigüedades, un veterano arqueólogo,
es uno de los mayores descubrimientos en dos siglos.Los enterramientos
hallados no corresponden a esclavos, sino a trabajadores acomodados
del Delta, que no pagaban impuestos. La necrópolis excavada
está datada en tiempos de la IV dinastía.
Un equipo de
arqueólogos egipcios ha descubierto varias tumbas de trabajadores
que participaron en la construcción de la gran pirámide
de Keops y que arrojan nueva luz sobre la vida de estos 'obreros'
de la antigüedad.
Según
anuncia el ministro de Cultura egipcio, Faruk Hosni, en un comunicado
difundido este domingo, el origen de las tumbas halladas se remonta
al gobierno del faraón Keops (2.609- 2.584 antes de Cristo),
el segundo faraón de la IV dinastía.
Asimismo, algunos
enterramientos pertenecen también a trabajadores que participaron
en la erección de la pirámide de Kefrén, que
reinó durante los años 2.576 y 2.551 antes de Cristo.
Según el secretario general del Consejo de Antigüedades,
Zahi Hawas, "esta es la primera vez que se hallan tumbas como
las desenterradas en los 90, que pertenecían a la IV dinastía
y a la V".
Para el veterano
arqueólogo, el descubrimiento es uno de los más importantes
de los últimos dos siglos, al arrojar más luz sobre
el primer periodo de la IV dinastía. Zawas apunta que con
este descubrimiento se despejan las dudas sobre el origen de estos
trabajadores, que según el arqueólogo no eran esclavos.
"Estas
tumbas fueron construidas junto a la pirámide del rey, lo
que indica que de ningún modo esta gente era esclava. Si
hubieran sido esclavos no hubieran podido construir sus tumbas junto
a la de su rey", asegura Hawas.
La nota explica
que la más importante es la tumba de un trabajador identificado
como Idu, que tiene forma rectangular y una cubierta exterior de
adobe recubierta de yeso. Asimismo, tiene varios nichos recubiertos
con caliza blanca.
El supervisor
de las excavaciones, Adel Okasha, explica que la parte superior
de la tumba de Idu tiene forma abovedada, lo que simbolizaría
la eterna colina en la que comenzó la creación, de
acuerdo con la tradición religiosa de Menfis, capital de
Egipto.
Para Okasha,
esta forma es una de las evidencias que permiten datar las tumbas
en la primera época de la IV dinastía, ya que también
se encuentra en los enterramientos hallados junto a la pirámide
de Snefru, el primer gobernante de la IV dinastía, en Dahshur,
al sur de las pirámides de Guiza. Según el comunicado,
estas tumbas fueron descubiertas en un extremo de una necrópolis
de un kilómetros de longitud descubierta en 1990.
Hawas sostiene
que, basándose en los descubrimientos que se han hecho en
esta necrópolis, los trabajadores pertenecían a familias
acomodadas del Delta del Nilo y del Alto Egipto que enviaban a las
obras 21 búfalos y 23 ovejas diariamente para alimentar a
los trabajadores, que rotaban cada tres meses. Según el arqueólogo,
dichas familias no pagaban impuestos sino que participaban en uno
de los proyectos nacionales del país.
10/01/2010
Fuente: 20minutos.es
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Los
castros arousanos de Neixón, declarados por la Xunta monumentos
de interés cultural
Situados
en Boiro, completan la oferta "castrexa" de la ría,
presente en Vilanova, Cambados, Vilagarcía y O Grove
Vilanova, Cambados,
O Grove y Vilagarcía son algunos de los Concellos arousanos
donde están presentes los castros, de mayor o menor relevancia.
En la rica oferta arousana hay que incluir también los castros
de Neixón, situados en el municipio barbanzano de Boiro,
pues fueron declarados por la Xunta como bien de interés
cultural, con la categoría de monumento.
Fueron distinguidos
con esta catalogación porque constituyen "un modelo
de arquetipo formal de castro costero, sin olvidar su trayectoria
como objeto de investigación desde principios del siglo XX
hasta la actualidad".
Los castros
de Neixón se sitúan en un istmo que forma una pequeña
elevación que desciende suavemente sobre la ría.
Considerado un yacimiento arqueológico, objeto de todo tipo
de investigaciones desde los años veinte, este enclave data
de la Edad del Hierro y estuvo habitado hasta el siglo IV después
de Cristo.
Según
diversos estudios científicos, y así lo hace constar
la Dirección Xeral de Patrimonio Cultural, "el momento
de apogeo de su ocupación correspondería a la época
tardorromana o bajoimperial, entre finales del siglo II o comienzo
del III después de Cristo hasta el siglo VI".
En cualquier
caso, en las excavaciones y estudios realizados "pudo constatarse
la existencia de un nivel de ocupación anterior a la conquista
romana, datado entre los siglos II y I antes de Cristo".
En este lugar
se encontraron diversos artículos de interés, y de
ello documentan al visitante en el Centro Arqueológico de
Barbanza, unas instalaciones inauguradas en 2002 al lado de los
castros de Neixón, de tal forma que sirven de centro de acogida
de turistas y sede de todo tipo de trabajos e investigaciones arqueológicas
sobre los castros de Neixón y su entorno.
Según
la Consellería de Cultura, los castros de Neixón y
el citado centro de interpretación "constituyen un conjunto
de gran interés por sus enormes posibilidades didácticas
y socioculturales".
07/01/2010
Fuente: Farodevigo.es
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La
enigmática sonrisa de la Mona Lisa, culpa del colesterol
Un doctor
italiano afirma que la misteriosa sonrisa de «La Gioconda»
es culpa de un exceso de colesterol
Un exceso de colesterol es la causa de la enigmática sonrisa
de la «Mona Lisa», según un estudio realizado
por el doctor Vito Franco, de la Universidad de Palermo, que ha
desvelado hoy el diario británico Telegraph.
El médico
italiano afirma que la sonrisa de «La Gioconda», la
más famosa de las obras de Leonardo Da Vinci, tiene esa enigmática
expresión a causa de un exceso de colesterol en la piel y
de un tumor formado por tejido adiposo bajo su ojo izquierdo.
El misterio
de la sonrisa de la «Mona Lisa» no es el único
que rodea a esta pintura, ya que tampoco ha estado clara nunca la
identidad de la modelo en la que se basó Da Vinci para su
obra maestra. La retratada podría ser Lisa Giocondo, una
joven de familia aristocrática de Florencia.
Vito Franco
explicó al diario italiano La Stampa que «las personas
retratadas en el arte nos muestran su humanidad vulnerable, independientemente
de si el artista era consciente de ello».
Obras «enfermas»
Pero «La
Gioconda» no es la única obra maestra del siglo XVI
que ha sido diagnosticada por el doctor. Franco también afirma
que los largos dedos que muestra el «Retrato de un Joven»,
de Sandro Botticelli, podrían ser un claro signo de la enfermedad
Marfan, un síndrome producido por un desorden genético.
El pintor renacentista
Miguel Ángel tampoco se ha salvado del diagnóstico
del doctor, quien ha afirmado que Miguel Ángel podría
sufrir un exceso de ácido úrico y cálculos
renales, lo que causó que sus piernas apareciesen hinchadas
cuando lo retrató Rafael en su «Escuela de Atenas».
Esta enfermedad
podría haberse producido por un exceso de trabajo en la Capilla
Sixtina, donde el maestro estuvo viviendo a base de pan y vino hasta
que terminó su obra.
07/01/2010
Fuente: Abc.es
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Espacio
suficiente para alojar todos los frisos del Partenón
Un museo
para una vieja reivindicación griega
Con 25.000 m2
de superficie, diez veces más que el viejo edificio al otro
lado del famoso recinto, el nuevo museo de la Acrópolis,
diseñado por el arquitecto suizo radicado en Nueva York Bernard
Tschumi, fue criticado por sus colosales dimensiones.Pero
tras abrir finalmente en junio, con un año de retraso debido
al descubrimiento de restos de asentamientos antiquísimos
en sus cimientos, el museo ha derrotado a sus críticas.
El turista que
sube a la tercera planta, con sus vistas espectaculares al Partenón,
pronto descubre el propósito de la envergadura del museo:
160 metros de frisos que adornaban el templo se despliegan en la
planta, una representación del gran festival de la ciudad
de Atenas hace dos milenios: la Gran Panatenaia.
Incluyen 360
figuras humanas y 200 caballos, a veces tirando de carros, así
como bueyes o cabras ofrecidos como sacrificios. Obra del escultor
Fidias y terminados en el año 447 antes de Cristo, tras diez
años de trabajo, remataron el Partenón, ya una obra
sin rival con su peristilo, diseñado con para mantener las
proporciones de la estética clásica, aun contemplado
desde abajo.
Y, aunque el
comisario del museo, Dimitrios Pandermalis, siempre se manifiesta
con discreción al respecto, a nadie pasa inadvertido que
la mitad del friso en el museo no es auténtico sino un facsímil
copiado de los famosos mármoles de Elgin,el trozo del friso
que se encuentra en el Museo Británico.
El aristócrata
británico lord Elgin se llevó 80 metros del friso
en 1801 para su colección privada y finalmente lo vendió
al museo londinense. Otra sección más pequeña
del friso, se encuentra en París.
De hecho, con
el nuevo museo, los argumentos esgrimidos históricamente
por el Museo Británico para no devolver el friso a Grecia
- que no hay edificios en condiciones en Atenas-han perdido validez.
Y en la segunda planta, decenas de enormes estatuas femeninas y
las Cariátides que sujetaban el Erecteión parecen
caminar sonrientes hacia un reencuentro inevitable con los frisos.
04/01/2010
Fuente: Lavanguardia.es
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Recuperan
el 30% de las pinturas del siglo XVI descubiertas en San Telmo
El hallazgo
de estas pinceladuras se produjo durante la rehabilitación
del museo de San Telmo, al que pertenece esta iglesia situada en
la Parte Vieja donostiarra, que hoy han visitado la consejera vasca
de Cultura, Blanca Urgell, y el alcalde de San Sebastián,
Odón Elorza.
Urgell y Elorza
han estado acompañados por la directora del museo, Susana
Soto, con motivo de la finalización de las tareas de restauración
de estas pinturas, de las que se han encargado diez técnicos
de Artelan, que han contado con un presupuesto de medio millón
de euros para sacar a la luz los restos hasta ahora ocultos.
Pese a que sólo
se ha podido recuperar una tercera parte de las pinturas que adornaban
las bóvedas, los lunetos y los parámetros del altar,
el objetivo es hacer una recreación virtual de la totalidad
de las pinturas, lo que permitirá imaginar la iglesia tal
y como era en el siglo XVI, ha informado hoy Donostia Kultura.
Pinturas de
ángeles con los motivos de la Pasión, así como
figuras antropomorfas con motivos vegetales o geométricos
aparecen en las bóvedas del altar.
En el luneto
central hay "una gloria de ángeles" en cuyo núcleo
central existía "algo", hoy perdido por la colocación
a principios del siglo XX de uno de los tres escudos de escayola
que han adornado los tres lunetos principales.
Los laterales
ofrecen restos de figuras femeninas de gran tamaño escorzadas
y los que acompañan los vanos de las ventanas representan
dos bustos totalmente renacentistas con una inscripción en
su parte interior.
Los trabajos
de recuperación han concluido que todos los muros laterales
de San Telmo también fueron pincelados y presentaban un despiece
que recreaba un parámetro de sillería, que aparece
por encima de la cornisa, aunque se presupone su extensión
por la totalidad de los muros ahora decorados con los lienzos de
Sert.
Estas pinturas
estaban firmadas, aunque se ha perdido justo el espacio en el que
figura el nombre del autor y sólo se lee la palabra "fecit
(hizo)".
La calidad de
las pinceladuras llevó a los responsables del museo a encargar
un estudio, que ya está en marcha, al profesor de la Universidad
del País Vasco Pedro Echeverría Goñi para "profundizar
más" en el conocimiento de esta parte de la historia
de la ciudad.
La aparición
de estas pinceladuras supone "un claro incremento del valor
del edificio", ya que es "un fiel reflejo de la simbiosis
entre arquitectura y pintura decorativa", ha destacado Donostia
Kultura.
Las pinturas
se encontraron mediante una serie de catas que se llevaron a cabo
en septiembre de 2008 aprovechando el proyecto de rehabilitación
de las bóvedas y la cubierta de la iglesia, un templo del
siglo XVI encuadrado en un estilo de transición gótico-renacentista
construido entre 1547 y 1562
04/01/2010
Fuente: Abc.es
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El
Parque Arqueológico de Segóbriga superó el
pasado año los 73.300 visitantes
Se consolida
como el más visitado de la Red de Parques Arqueológicos
de Castilla-La Mancha. Además,
el delegado provincial de Cultura, Turismo y Artesanía ha
señalado que este año se acometerá la remodelación
y consolidación del graderío del anfiteatro romano
gracias al convenio suscrito entre los Gobierno de Castilla-La Mancha
y de España, a través del programa 1% Cultural.
El Parque Arqueológico
de Segóbriga, ubicado en el término municipal de Saelices,
superó los 73.300 visitantes en 2009, una cifra prácticamente
igual a la del año anterior. Hace ya siete años desde
que la ciudad romana de Segóbriga abriera sus puertas al
público como el primero de los Parques Arqueológicos
de nuestra región. Desde entonces ha recibido más
de 540.000 visitas, consolidándose así como el más
visitado de la Red de Parques Arqueológicos de Castilla-La
Mancha.
El delegado
provincial de Cultura, Turismo y Artesanía, Raúl Añover,
aseguró que estas cifras ponen de manifiesto la importancia
del patrimonio como foco de atracción turística y
de aprendizaje, además de ser “un elemento generador
de empleo y riqueza”. De ahí que el Gobierno del presidente
Barreda apueste claramente por la conservación del mismo.
En este punto,
Añover recordó que este año se acometerá
la remodelación y consolidación del graderío
del anfiteatro romano gracias al convenio suscrito entre los Gobierno
de Castilla-La Mancha y de España, a través del programa
1% Cultural. Una actuación que, en una primera fase, cuenta
con un presupuesto de 1.725.000 euros, de los que el 75% los aporta
el Ministerio y el 25% restante el Ejecutivo regional.
Gracias a estos
trabajos, se sacarán a la luz más de mil localidades
de la cavea sur (graderío), frente a las cerca de 700 que
actualmente se pueden observar. Pero además, esta primera
fase de intervención, que se engloba en un proyecto más
amplio que alcanza los 3,3 millones de euros, permitirá adecuar
la seguridad y reparar las humedades del graderío, lo que
facilitará a los visitantes el disfrute de este espacio.
Actuaciones
en la Fase I
El anfiteatro
romano del Parque Arqueológico de Segóbriga es el
que mejor se conserva dentro de la Hispania interior, siendo el
edificio más grande de esta ciudad romana. Contemporáneo
al teatro que también existe, el anfiteatro se construyó
frente a él, flanqueando así la entrada principal
de la ciudad.
Su utilización
para la realización de espectáculos se mantuvo hasta
el siglo III, si bien fue a partir del s. IV cuando se comenzó
a utilizar como almacén agrícola. Ya en el S. XVII
se aprovechó como cantera para la construcción del
monasterio de Uclés, siendo parcialmente destruido.
El conjunto
de la intervención prevista permitirá la recuperación
total del anfiteatro, si bien esta primera fase contempla la realización
de una excavación arqueológica en todas las áreas
en las que se prevé un movimiento de tierras en la Cávea
Sur; la instalación de un área de aseos, guardarropa
y taquilla extramuros de la Cávea Sur; la formación
de un pasillo de circunvalación por fuera del muro exterior;
y la construcción de un pequeño pabellón de
control al sur de la entrada de la Porta Triumphalis (puerta-galería
este).
En su pared
exterior habrá un panel de explicación del anfiteatro
con la planta del edificio impresa en el mismo. Así mismo,
se continuará con el inventario y catalogación de
los restos y elementos constructivos dispersos en las proximidades,
y se incorporarán los posibles hallazgos al proceso de la
consolidación.
04/01/2010
Fuente: Lacerca.com
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