Mies
van der Rohe y el Racionalismo Arquitectónico
Ludwing Mies van
der Rohe, representante alemán del racionalismo arquitectónico,
nació el 27 de marzo de 1886. Se formó como colaborador
en los estudios del arquitecto y diseñador Bruno Paul y con
Peter Behrens.
La arquitectura
de Mies se caracteriza por la sencillez de los elementos estructurales,
por la composición geométrica y por la ausencia total
de elementos ornamentales. Se basa en las proporciones.
El interés
por los materiales como elemento expresivo define su obra. Emplea
la piedra, el mármol, el acero, el vidrio en su más
absoluta pureza y trabaja con el hormigón en todas sus posibilidades,
como elemento estructural y como material de acabado exterior.
En 1912 Mies van
der Rohe abrió su propio estudio en Berlín y durante
los primeros años recibió muy pocos encargos. Sus primeros
intentos arquitectónicos eran aún conservadores, pero
ya muestran el camino que seguirá durante el resto de su carrera.
Realizó
proyectos para rascacielos, villas o viviendas unifamiliares. Un ejemplo
es el proyecto de un edificio de oficinas situado en el centro de
Berlín, en la Fiedrichstrasse. Su propuesta consiste en dos
rascacielos de estructura ligera revestidos de cristal, pero que nunca
llegaron a construirse.
Los encargos recibidos
por particulares para casas de campo, como la Villa Wolf, la
casa Esters, la casa Lange y la casa Kempfeld
son un estudio de juegos de volúmenes, de planos yuxtapuestos
que quedan enfatizados por los materiales elegidos. Los planos rectos
de la fachada se cortan con amplios ventanales de cristal o con marquesinas
sobre las puertas de acceso.
Mies van der Rohe
tenderá cada vez más a la simplicidad, a la abstracción
de elementos y búsqueda de plantas racionales que formen un
todo continuo. En 1912 conoció a Teo Van Doesburg y al grupo
De Stijl, entre los que estaba Mondrian. Su pintura abstracta reducida
a formas simplísimas influyó en Mies, ya que a partir
de entonces diseña edificios de planos limpios, de paredes
abiertas que sobresalen del edificio y se pierden e integran en el
jardín. Es una arquitectura en la que los espacios fluyen ente
las habitaciones, nunca son cerrados, se abren y se distienden hacia
el exterior buscando la integración con el entorno.
La máxima
expresión de su estilo se alcanza con El Pabellón de
Alemania (Barcelona, 1929) y la Villa Tugendhat (Checoslovaquia, 1928-1930).
El Pabellón
de Alemania
Construido como
pabellón nacional de Alemania con motivo de la Exposición
Universal de Barcelona de 1929, es su obra maestra.
El tamaño
del edificio es mucho más pequeño que el resto de las
construcciones que formaban parte de la exposición y el lugar
de emplazamiento estaba algo apartado. Quizás Mies se sirvió
de esto para singularizar su obra.
El edificio está
sobre un podium cubierto de travertino, al lado de una pequeña
piscina. La cubierta del edificio es plana y está sostenida
por ocho pilares de acero que adoptan forma de cruz. Entre los pilares
hay unas mamparas de mármol pulido que no tienen función
estructural y grandes cristales que dan la impresión de ligereza
y luminosidad.
El espacio interior
del edificio queda definido así sin muros que no limitasen.
Dos patios, cada uno con un estanque encuadran el pabellón.
Los edificios
de Mies son puros, precisos, le interesa el espacio. Un espacio fundamentalmente
vacío. El Pabellón fue concebido como un juego de planos
que basaba su fuerza expresiva en la diafanidad de los espacios, la
calidad y diversidad de los materiales y su relación con un
entorno cristalino protagonizado por los dos estanques.
La diversidad
y riqueza de los materiales, el mármol, el travertino, el agua
con el vidrio y el acero constituyen una imagen de relación
y penetración entre naturaleza e industria.
El mobiliario
también fue diseñado por Mies. Por ejemplo, La silla
de Barcelona, de cuero y acero.
El edificio fue
desmontado después de la Exposición, en 1930 y reconstruido
en el mismo lugar en 1981 por iniciativa del Ayuntamiento de Barcelona.
En la actualidad es la sede de la Fundación Mies van der Rohe.
Casa Tugendhat
(1930), en Brno, Checoslovaquia
Empleó
por primera vez en una vivienda la solución del espacio presentada
en el Pabellón de Barcelona. Aquí también utiliza
la estructura de pequeños pilares cruciformes que liberan el
área de la planta, compuesta por espacios que fluyen entre
ligeros paneles de ónice, mármol o madera de ébano.
Grandes cristales ocupan toda su altura.
En 1930 es nombrado
director de La Escuela de Arte y Diseño de La Bauhaus, primero
en Dessau y posteriormente en Berlín. Pero, cuando la escuela
es clausurada por el partido nazi, Mies emigra a Estados Unidos.
En Chicago será
nombrado director del Instituto de Tecnología de Illinois.
Construirá numerosos edificios como el Crown Hall, La casa
Farnsworth o el Edificio Seagran.
La casa Farnsworth
(1945-1951)
Levantada para
la doctora Farnsworth en Chicago, es una caja transparente de cristal
y acero. Se elevada cinco pies del suelo y con una distribución
fluida, la casa parece flotar sobre el jardín, al igual que
las escaleras, que son pequeños rectángulos que comunican
el interior con el exterior. El tejado y el suelo se unen por ocho
columnas de acero.
Edificio Seagran
Durante esta época
Mies también realizará rascacielos. El más destacado
es el Edificio Seagran, en Nueva York, de treinta y siete pisos de
vidrio y bronce donde reafirma su concepto de función y de
espacios abiertos.
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