Arte de los Borbones

Desde el inicio del siglo XVIII, los borbones sucedieron a los Austrias en el gobierno de España. Su primer monarca, Felipe V, era francés de nacimiento y estaba casado con la italiana Isabel de Farnesio.

Ambos eran ajenos al gusto hispano del momento, por lo que el barroco español vio interrumpido su desarrollo por la introducción de nuevos aires purificadores y renovadores procedentes de Europa, aunque durante su reinado, perviven las prácticas artísticas heredadas de los Austrias, es decir, el arte barroco "castizo".

Arquitectura borbónica o de los Borbones

Felipe V añorará siempre el ambiente de Versalles, por lo que siempre tratará evocarlo en los palacios que durante su reinado construya. Isabel de Farnesio también tratará de dar a las construcciones españolas el espíritu arquitectónico imperante en su país. Por ello resulta lógico que las obras patrocinados por los Borbones sean realizadas por arquitectos italianos y que gran número de escultores y pintores italianos y franceses, trabajen a su servicio para ambientar sus residencias.

El gusto borbónico se basa en la disposición ordenada y clara de la arquitectura, y se opone al gusto decorativo de la arquitectura nacional, que prefiere el recargamiento y la confusión.

Ambas tendencias son significativas para reflejar a una monarquía y a un pueblo que, si inicialmente parten en el siglo XVIII con gustos dispares, fueron paulatinamente fundiendo sus espíritus hasta que confluyen al llegar a Carlos III.

Palacio Real de la Granja de San Ildefonso, en Segovia.

Es la primera gran edificación emprendida por la dinastía borbónica. La necesidad de disponer de un palacio de verano que le permitiese alejarse de Madrid, llevó a Felipe V a transformar una antigua hospedería situada en La Granja en residencia estival.

En las obras intervienen diferentes arquitectos italianos, entre ellos Sacchetti, que dan al edificio un claro aire italianizante. Los jardines, diseñados por el francés René Carlier, evocan los jardines de Versalles.

Palacio Real de Madrid

Tras el incendio del viejo alcázar en 1734, Felipe V se propuso levantar un nuevo palacio en el mismo emplazamiento. Recurrió al arquitecto italiano Felipe Juvara, quien trazó los primeros planos, pero debido a su temprana muerte, le sucedió su discípulo Sacchetti.

El edificio se dispone en torno a un patio central, cuyo alzado presenta tres cuerpos de altura con arquerías entre pilastras en el primero, con ventanales de medio punto en el segundo y el tercer cuerpo se abre en ventanales adintelados.

Exteriormente las fachadas tienen cada una el cuerpo central avanzado ligeramente. Los pisos bajos forman como una especie de basamento sobre el que se levantan columnas de orden gigantesco. Una balaustrada corona las fachadas en la parte posterior, sobre la que iría dispuesta una serie de estatuas de los reyes de España que no llegó a colocarse.
El palacio comenzó a ser habitado con Carlos III.

Palacio Real de Aranjuez

No se trata de un palacio construido de nueva planta, sino que es consecuencia de la remodelación y ampliación de un antiguo edificio que había sido proyectado por Juan de Herrera durante el reinado de Felipe II.

Santiago Bonavía fue quien se encargó de reconstruir el nuevo palacio. Se dispone en torno a un patio central, con una fachada principal de dos pisos, enmarcada con dos torres laterales de reducida altura. En esta fachada destaca su cuerpo central, monumental y sobrio, que se levanta sobre un pórtico con arquerías.

Con Fernando VI se desarrolló una notable actividad gracias a un grupo de arquitectos españoles formados junto a los extranjeros. Fundó, además, en 1752 la Real Academia de San Fernando, que lleva su nombre, y promovió un arte de corte clasicista y una arquitectura académica. En ella se habían de educar al nuevo gusto los futuros arquitectos del país.
Uno de los más representativos de este periodo es Ventura Rodríguez, arquitecto clasicista que fue ayudante de Sacchetti en el Palacio Real. Sus obras más representativas son la Capilla de la Virgen en la Basílica del Pilar, en Zaragoza y la fachada de la Catedral de Pamplona.

Francisco Sabatini ocupó el puesto de Ventura Rodríguez en los grandes encargos reales con Carlos III. Su gran obra es la Puerta de Alcalá de Madrid.

Será con Carlos III con quien cuajen definitivamente los ideales de la Ilustración. En los últimos diez años del siglo XVIII, que coincide con el reinado de Carlos IV, es cuando se desarrolla en la península el Neoclasicismo.

Escultura borbónica

Al igual que sucede en la arquitectura, se recurre a escultores extranjeros para que trabajen en los Sitios Reales. Por ejemplo, la decoración del nuevo Palacio Real corrió a cargo de Olivieri, Castro y Robert Michel.

Los jardines de La Granja de San Ildefonso se adornaron con fuentes y estatuas siguiendo las pautas de Versalles. Los temas más utilizados son los alegóricos y mitológicos y el material preferido es el mármol. Destacan la Fuente de La Fama, fuente de los dragones y la de Neptuno.

La Pintura

Para suplir la falta de artistas en los diferentes géneros pictóricos, Felipe V y después sus hijos, contrataron a artistas franceses e italianos. Los franceses acapararon los encargos de retratos y los italianos se encargaron de la decoración al fresco de las residencias regias.

Jean Ranc vendrá la corte con el encargo exclusivo de pintar retratos. Sus retratos, concebidos con distante elegancia tienen mucho de frialdad y de artificio y enaltecen al retratado. Ejemplos, retrato de Felipe V o retrato ecuestre de Felipe V.

Louis-Michel Van Loo sucedió a Jean Ranc como pintor de corte. Realizó los retratos de Felipe V a caballo e Isabel de Farnesio. Su obra fundamental es la Familia de Felipe V, donde toda la familia real aparece artificiosamente colocada. Príncipes e infantes están distribuidos en torno a una mesa ligeramente desplazada, sobre la que descansa la corona e Isabel de Farnesio posa su brazo, indicando de esta forma el poder absoluto.

Con Fernando VI los pintores titulares de la corte fueron Amigoni y Corrado Giaquinto. Giaquinto, que dominaba la pintura al fresco, decoró numerosos salones del nuevo Palacio Real de Madrid. Ejemplos: España rindiendo homenaje a la religión y al la Iglesia, El Nacimiento del Sol y la Alegría de la Naturaleza.

Giovanni Battista Tiépolo llegó a España cuando reinaba Carlos III. Se le contrató para pintar la habitación más importante del Palacio Real, el Salón del Trono, en cuya bóveda representó la Gloria de la Monarquía española.

Su estancia coincidió con la de Rafael Mengs, pero su gusto rococó difiere de la estética de Mengs. Este llegó a España en 1761 llamado por Carlos III, que le nombra pintor de cámara y tendrá gran importancia en el desarrollo del Neoclasicismo.

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